本报讯北京国际音乐节上演出歌剧，这本来就是件新鲜事，再加上林兆华导演，邹静之、曾力编剧、郭文景作曲，这样奇怪的组合，更让观众心里难免犯点小嘀咕：《夜宴》和《狂人日记》到底能被这些平时很少往一起凑的艺术家们整成啥样？昨晚，当“夜宴”和“狂人”这两道“中式歌剧双拼”，被端上保利剧场的“视听餐桌”后，观众最终用掌声发表了品尝过后的看法———味道怪怪，感觉不错。

　　《夜宴》和《狂人日记》其实并不是什么新剧目，在这次中国首演前，这两部歌剧都已演遍了欧洲。曾力编剧的《狂人日记》是郭文景1993年的作品，次年在荷兰的阿姆斯特丹首演。1998年郭文景谱写了由邹静之创作的歌剧《夜宴》，并在伦敦首演。不过，这次在北京演出最大的不同在于戏剧大导林兆华的加盟。有意思的是，林导对西洋大歌剧并不感冒，老爷子喜欢的是中国的戏曲，不过，不喜欢并非表明林导对歌剧没想法，用他的话说，中国的歌剧要有中国的味道。

　　和《狂人日记》比起来，《夜宴》的中国味道更浓重一些。《韩熙载夜宴图》一直就是深受各类艺术家们宠爱的题材，想来林导也不例外，当然，他毫不客气地在里面加入很多中国戏曲的元素，在音乐上郭文景也用了很多川剧的调调，可谓水乳交融。《狂人日记》在戏剧构思上更有实验感觉，手法也很大胆。

　　在音乐上，郭文景的极强的探索性，让很多习惯于传统西洋歌剧或者《洪湖赤卫队》式样中国歌剧的观众，在一开始感到有点手足无措，不过，这个过程很快。

　　昨天的演员阵容也有点怪：龚冬健、范竞马是旅居海外的中国歌唱家，江其虎是京剧小生，吴碧霞则是把民族唱法和美声唱法综合成新唱法的新派歌唱家，再加上舞美设计名家曾力、琵琶演奏家赵聪，这样精彩的班子，不碰撞出火花来也难。比起那些旅居海外的华人音乐家来，外表书卷气十足的郭文景，显得很低调，而与之相反的是他的作品越来越受到国内外的广泛关注，除了这两部歌剧外，他创作的交响乐《蜀道难》、交响诗《川崖悬葬》、协奏曲《愁空山》、室内乐《戏》、《甲骨文》和《社火》等也都深受乐迷喜爱。本报记者赵爽