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没有血腥暴力、没有鬼影幢幢，继《蔷花红莲》、《四人餐桌》、《狐狸楼梯》和《在镜子中》之后，韩国2003年第5部恐怖片《洋槐》17日首映。红线缠绕的房间、虫子般爬行的线、与槐树对话的孩子……恐惧犹如植物之根徐徐蠕动，渐渐缠身，一种新型的恐怖片风格渐渐成型。
不管是以高科技产物——腐烂僵尸和太空异形震撼观众心灵的好莱坞恐怖片，还是注意营造观众内心恐惧、以《卡尔加里博士的小屋》、《蜡像》等为代表的欧洲惊悚片，抑或是凭借1999年《午夜凶铃》掀起恐怖片高潮的日本鬼片……近百年内的恐怖片大都脱不开死亡和血腥营造的视觉冲击，长期被冠以“动物性”称号的恐怖片发展方向究竟在哪里？电影制造商们一直在寻找着出路。
3年前，韩国曾同时开拍近十部恐怖影片，却乏善可陈。可在最近上映的5部影片中，出现了一些令恐怖片迷们欣喜的转变。奇形怪状的鬼神被解构为人类的各种欲望，以抽象的形式存在着。无中生有出现恐怖场面的老套路消失了，一种强烈的“植物性”魔力被营造了出来。
《洋槐》无疑将这种植物性的恐怖风格演绎到了极至——一对无法生育的普通夫妇领养了一个孩子。可除了喜欢画画，这个孩子却时常做出一些诸如与院子里的刺槐树对话、身上总带些虫子等异常举动。在不孕的女人奇迹般怀孕之后，孩子的妄想变得更严重，时常念叨“妈妈在雨天逝去变成了一棵树”这么一句莫名奇妙的话，终于，妈妈在一个暴雨天离开了家门……
以路边那些树木的镜头开始的影片《洋槐》中，如湖水般平静的剧中人物，也都只说些非说不可的只言片语，始终保持莫名的寂静。然而他们的安乐生活，却与如同颜料般伸展的剧中主人公的妄想一样遭到搅乱。以《女高怪谈》提高韩国恐怖片水准的朴基炯导演，在妄想和幻梦般镜头中借用了在现实生活中有意珍藏的台词和动作，融入了现实、妄想和幻梦，使影片富有了紧张感和速度感。本报记者张磊
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