方正

　　近几年，振兴国产电影的呼声越来越高，金鸡奖也受到越来越多的关注与期待，其颁奖礼的规模越来越大，档次越来越高，但电影节、电影评奖的“主菜”——电影作品，依旧是平淡而乏味，如此“寒酸的盛宴”，往往让人“乘兴而去扫兴而归”。

　　盘点本届金鸡奖的众热门参评影片，同样有这样的感觉。2002年前后，随着中国加入世界贸易组织及中国电影体制改革的启动，国产电影创作出现了近几年少有的热闹景象，包括第四代、第五代、第六代乃至新生代的众多知名导演都先后投入新片的创作，带来了一个国产片创作的小高潮。本届金鸡奖就是这次创作高潮成果的一个比较集中的展示。但是，结果并不如我们想象的那么乐观。

　　首先，从艺术水平来说，即使是我们认为水平较高的影片如《惊涛骇浪》、《邓小平》、《暖》等，其实也是“矮子里面拔将军”的无奈选择。就算不与国外高水平电影相比，放在国产电影近十多年的历史中，它们也远算不上是上乘之作，更不用说与当年的《霸王别姬》、《活着》等大手笔相比。张艺谋的《英雄》也远不及他当年的《红高粱》，其商业上的成功丝毫不能掩饰艺术上的苍白，以致不少评论家认为《英雄》是张艺谋最失败的一部电影。虽然电影工业化、科技化的趋势越来越明显，但艺术始终是电影的“生命线”。没有艺术水平的提高就不可能有强大的、持续的市场竞争力，国产电影的振兴也就是空谈。

　　其次，市场竞争力不升反降。“入世”的成功迫使中国电影管理者和电影人认识到走向市场的迫切性，新世纪以来，“票房竞争力是电影最大的政治”逐步成为国内电影界的共识。可以说，参与本届金鸡奖评选的绝大多数影片都是在这种观念下诞生的。但是，从获得本届金鸡奖提名的这批国产片身上，丝毫没有看到国产片赢得市场的希望。除了中外合拍片《英雄》在票房上“放了一颗卫星”外，其他几乎都是票房成绩欠佳。本年度票房业绩最好的国产影片《邓小平》，票房收入不过1500万元，其中制片方获得的回报不超过500万元。而该片的投资达到近3000万元，也就是说，该片在市场上收回的成本不到投资的16％。而同样是大制作的《惊涛骇浪》，被誉为“思想性、艺术性俱佳”的影片，其票房收入更少得可怜，还不够投资的零头。至于《台湾往事》、《偌玛的十七岁》、《暖》、《警察有约》等“优秀电影”，普通观众根本没听说过。

　　经过逐步改革，中国电影的创作环境与流通渠道均得到大大改善。投资渠道打通了，审查标准降低了，发行环节理顺了，为什么艺术水平依旧在下滑，市场空间继续在萎缩？国家广电总局剧本创作中心日前宣布高薪征集剧本，或许就抓住了一个症结。多年来，电影人不断在埋怨客观条件恶劣，却往往忽视了自身的原因。剧本作为电影创作的“根本”，却被电影界所普遍忽视。一部电影的一大笔甚至是绝大部分投入，往往被塞进了某些明星大腕的口袋，真正用于影片拍摄制作的费用本来就不多了，剩给“夯基人”编剧等的报酬就更是少得可怜。根基不稳，水平何以提高？发展电影，要从提高创作水平着手，而提高创作水平，就要从剧本开始。

　　而对于市场问题，多数电影人“嘴上说着市场，眼里盯着市长”，或缺乏勇气，或转变不过观念。其中要害的问题是，很多人仍将市场和艺术割裂开来：将高雅视为艺术，将通俗视为市场。为了寻求艺术成就，不惜牺牲影片的观赏性；为了迎合市场，又不惜放弃应有的艺术水准。这些观念，都直接或间接导致国产片创作水平的下滑和市场空间的萎缩。如此种种，在本届金鸡奖的提名影片中就可见一斑。无论是电影人或观众在为它们拍手叫好的时候，也当“鸡蛋里面挑骨头”，以促进国产电影创作的全面良性的发展。