每年都有数百部恐怖片游荡于世界各地，全球八十多亿同胞中有四分之一的心脏在遭受着它们不同程度的刺激。而日本、我国的香港和台湾地区以及好莱坞号称恐怖片的四大发源地，不过，我国内地向来也具有生产恐怖片的潜质量，再加上最近表现不俗的韩国，都为全世界的“视听吓人”贡献着各自的力量。

　　日本：压抑……你的心，你的心，你的心……

　　日本的灵异题材恐怖片在世界影坛上占有非常重要的地位。恐怖片之所以会风靡日本，与日本民族个性有关，他们一向对稀奇古怪的事物具有浓厚兴趣，鬼怪的故事也非常风行。日本鬼片一般很少丑化鬼的形象，基本和真人没什么区别。它完全是通过灯光、音乐、人物的对话、压抑的情节来不断地制造诡异恐怖的气氛，让每个人都面临着等死却又不知道什么时候死和怎么死的恐惧。演员和观众都是被一个虚幻的灵魂“纠缠”，最终是心理上的崩溃。不得不提到的电影是著名的《午夜凶铃》，一个黑发白衣的女子，根本就不需要去动手杀人，而是通过一盘录像带“诅咒”，让压抑的气氛在受害者之间传播，自己无法承受心理折磨而自杀。日本人天生就有压抑的特制，有些在我们看来接近于变态，所以，影片几乎让全世界的观众都处于一种深沉的心理上的毛骨悚然之中，即使在影片结束的时候，人们的压抑也丝毫得不到缓解。

　　日本恐怖片充分调动观众的想象，让每个人按照自己对恐怖的理解去丰富电影画面所不能表达的内容。《富江春子》里鬼女春子出场时，摄影若即若离若有若无，让观众的期待心理愈加浓厚，恐怖感水涨船高、愈演愈烈。《鬼娃娃花子》展现可怕的灵界场面时，把观众带进一个类似宇宙黑洞的氛围中，眼前一无所有，想象有多大恐怖就有多大。

　　港台：妖孽魔怪，难逃佛法无边

　　香港灵异恐怖片则大为不同，其中不少题材以“妖、道”、“神、鬼”的争斗为主，有明显的正邪之争。香港电影继承了佛教、道教中的神秘特质，“符、咒”等道具是电影中必不可少的道具，比比皆是“斗法”的情节，增加更多欣赏的元素。而在影片的结局中，中国传统的哲学观念和儒、道、佛等带有“教化”性质的内容较多，必定是正义战胜邪恶，佛法战胜妖术，符合中国传统的善恶观念，也让观众的情绪在结尾得到释放。

　　值得一提的是，香港的很多鬼片不仅不恐怖而且很搞笑，此类影片中多数是穿着清朝衣服的僵尸蹦来蹦去，是纯粹的喜剧片。洪金宝的《鬼打鬼》、《人吓人》、《人吓鬼》等片以功夫和搞笑为主，恐怖情节只不过成为点缀，最终形成融合功夫喜剧和鬼怪题材的新型片种——“灵幻功夫片”。

　　刚刚登陆北京的恐怖电影《古宅心慌慌》是郑保瑞导演的又一新作，这位恐怖片导演曾执导过知名恐怖片《热血青年》。这是一部纯粹的惊悚鬼片，影片偏执冷酷，也算是鬼片中的新产品，主题意念完全突破传统世俗因果报应的价值观。再者，与郑保瑞上一部大受好评的《恐怖热线之大头怪婴》主要靠渲染恐怖气氛相比，《热血青年》除了能继续大玩恐怖气氛外，更加注重了对视觉效果的经营。

　　在灵异题材的电影中，好莱坞要相对处于弱势，因为文化背景的不同，外国人对“死人”演化成鬼并没有太多的概念，至多是《人鬼情未了》里面的史维茨的形象。相反，他们倒是对和宗教题材有关的邪灵钟爱有加。所以吸血鬼、邪恶的妖魔、狼人、木乃伊一直是好莱坞电影最爱的人物。代表作《吸血惊情四百年》，描写了著名吸血鬼德古拉堕落成吸血鬼，并最终被毁灭的故事，虽然其中也有类似于《倩女幽魂》的爱情线索，但重点仍然在于表现吸血鬼的恐怖。只是在最后吸血鬼死去时，观众们才抽得出空闲为他的爱情惋惜数秒。好莱坞鬼片中的恶魔总被演绎得很“脏”，不是满身黏液就是鲜血淋漓，如前一段非常知名的《木乃伊》系列影片等。故事发生的背景画面和反面人物生活的地点也多是阴森的墓地、荆棘丛林等，和真实世界有一定的距离，所以有不少中国观众抱怨，外国恐怖片让人恐怖不起来。尽管如此，好莱坞仍出现了几部很经典的鬼片。

　　《闪灵》至今仍是中外影迷都不得不叹服的好片，据最新统计，《闪灵》仍然是世界上人们认为最恐怖的电影之一。这部改编自史蒂芬·金恐怖小说的影片已经被库布里克演绎成了一场人性邪恶的大展示，再加上影帝杰克·尼克尔森入木三分的表演，一个被孤独、忧郁、邪恶压抑的作家，迅速地将人性出卖给“魔鬼”，在最后人性挣扎的失败中，成了变态杀人狂。电影的情节、镜头、声音都充满了恐怖，是那种连头发落地都能吓人一跳的寂静心理恐怖。后来，原著作者史蒂芬·金自己又拍了一部《闪灵》，难以避免地遭到了舆论的痛斥，认为他简直是砸了《闪灵》的牌子。

　　如今，好莱坞的灵异题材恐怖片逐渐吸收了东方元素，由印度导演拍摄的《第六感》则让西方人也开始对“鬼”有所领教，特别是出人意料的结尾，不仅在结束的时候吓你一身汗，更无出不体现着东方哲学的“辩”的色彩，让观众不得不“佩服佩服”。（北京晨报马咪咪）（来源：北京晨报）