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作者： 杨劲松来源： 去年的金鸡奖因为多项奖项的并列被媒体称之为“双黄蛋”，但今年组委会依然坚持“并列未必不合理”的观点。应该说，昨晚颁出的第23届奖项虽然仍有两项并列，但总体还是体现了公平、奖优的原则。虽并列但公平
最佳故事片《惊涛骇浪》将宏大的场面与细腻感人的细节结合得相对完美，感染力强，有一定创新；而《暖》则讲述了农村人的生存状态，特别是霍建起成熟的导演功力，让这部故事陈旧的影片展现出精致耐看的艺术品质。这两部的并列，比较完整地体现了我国故事片创作的全面状况。而徐静蕾的《我和爸爸》与乌兰塔娜的《暖春》，一个是都市题材，一个是农村故事，功力上乌兰略胜一筹，但徐静蕾勇于吃螃蟹也值得鼓励。优秀新锐得到认可
今年的金鸡奖还体现了表彰优秀、提倡新锐的艺术精神，并未做出论资排辈的世故举动。最佳女主角余男，在《惊蛰》中表现出色。相比之下，蒋雯丽的表演则因剧本的局限难以发挥，也输得有理。参与最佳男配角竞争的大都是《惊涛骇浪》里扮演军人的演员，但评委会还是把这个奖项颁给了《看车人的七月》里“坏人”刘三的扮演者赵君，这也说明金鸡奖还是以艺术品质为核心，体现出一定的艺术良心。同样，组委会没有占据“最佳故事片”宝贵的一席之地，而用“故事片特别奖”的增设奖项鼓励了《邓小平》这部当代伟人题材的故事片在艺术上做出的探索。
张艺谋因《英雄》获得最佳导演让人意外，但也在情理之中。与他共同被提名的其他三位导演的确在今年的作品中没有过多创新之处，虽然《英雄》的主题的确让大众难以认同，但张艺谋在视听技术上做出的创新，是近年内地导演中少有的。金鸡奖要学奥斯卡
也许有人还为八一电影制片厂近年来在金鸡奖中的连连获胜存在异议，其实，今年《惊涛骇浪》获奖也在情理中。金鸡奖作为电影艺术的专业奖，它还是要体现国家主流文化的导向意识，这个奖项的确很像美国的奥斯卡。
美国奥斯卡是非常体现国家意识的电影专业奖。就从“最佳外语片”的选送上来看，奥斯卡特别强调最佳外语片必须由出品方所在国家的国家电影机构选送。不过奥斯卡更注重电影艺术对弱势群体深刻的人文关怀，以及对电影科技不断创新的艺术精神。相比之下，我国的金鸡奖在贯彻国家主流文化意识上做得很成功，但没有固定评奖的艺术精神，飘忽不定，也就容易招来随机而入的骂名。奥斯卡的经验，值得金鸡奖学习。责难来自概念错位
今年对电影节的责难集中在电影节为何会让央视著名导演孟欣、歌星周华健成为掌声最多的人之类的讨论上，其实这是对电影节群众联欢性认识不足的一种误解。不可能每个地方的观众认识所有的电影人，到达一地就受到人们高度的关注和尊重。电影人不如歌星知名，除了两种艺术形式难以逾越的被群众认知的不同性质外，电影产业弱势的现实，也是在短时间内难以改观的现实。而金鸡百花电影节就是要让我们的电影人从幕后走向台前，走到群众中去。它选择与各个城市联办，就是在一路走一路宣传国产电影。最佳女配角、最佳导演处女作、最佳着装奖徐静蕾独中三元
在昨晚的电影节闭幕晚宴上，组委会公布了为出席闭幕式的嘉宾设置的奖项，徐静蕾、小陶虹、夏雨获得最佳着装奖，大陶红获得最佳配饰奖，李小璐、梁静获得妆容发型奖。由此，徐静蕾在本届电影节上共获得最佳女配角、最佳导演处女作、最佳着装奖三个奖项。本报记者杨劲松特约记者 朱训锋 摄影报道京华点评·人物乱世佳人奖———张娜拉
带着朴实的老爸一起参加韩国影展的新闻发布会，结果却把老爸弄丢了。在她冲破重围躲进汽车时，老爸却被警察叔叔当做观众拦在了人群中。再接再厉奖———王兴东
继去年炮轰金鸡百花被“批评教育”后，王兴东今年再次质疑组委会———“连续三届担任评委后不再担任下届评委”的制度出台后，为何有的评委能够六届连任。秋菊打官司奖———袁泉
金鸡奖评委的人选似乎一直都是表演艺术家，曾获得过金鸡奖的年轻演员袁泉今年成为评委，因而引起争议。组委会回应说只要得过金鸡奖的，就有资格做评委。最佳新人奖———冯小刚
冯小刚在当选新一届导演协会副会长后，表示要鞠躬尽瘁为导演们服务，而且还积极提议中国分级制尽快推行。京华点评·现场最佳演唱奖———陈坤
一首《春去春又回》（《橘子红了》片尾曲）堪比周迅，可谓一鸣惊人。最佳上镜奖———陈坤
陈坤虽然只是作为表演嘉宾出席，但在现场众多青年演员中，他的服装、发型及化妆是最协调的。最差主持人奖———李咏
虽然偶尔有小包袱抖出，但由于整个晚会语速太慢、内容东拉西扯而难以调动起现场的活跃气氛。沉默是金奖———周星驰
周星驰保持着《功夫》中的造型，一身黑衣服、鸭舌帽，只是少了那撮胡子。似乎拍《功夫》拍累了，他很安静和沉默，而且很少露出笑容。
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