长久以来“只听楼梯响，不见人下来”的电影分级制度，在刚刚结束的本届金鸡百花电影节上再次成为话题。

　　据有关报道，国家电影局副局长吴克11月2日表示，电影分级制规定已经进入起草和征求意见阶段，“如果成功出台，可能成为中国电影100年历史上一个具有里程碑意义的事件”。

　　给电影分级，不少家长认为，“这是社会分担了家长的监督责任”。一位母亲说：“儿子14岁了，平时去看电影我总得盯着，看也只能看卡通片、科幻片，如果真的分了级，就可以放心地让他和同学去电影院了。”接受采访的很多家长表示，自己虽然不是很了解电影分级制本身，但是“早分比不分好，分得细比分得笼统要好”。

　　著名导演冯小刚也对此表示了乐观态度。他认为，大陆导演最想要的，其实就是能与国外和港台地区的导演处在同一起跑线上。比如，目前香港可以拍摄的题材、可以表现的人物关系，我们却不可以。写妓女从良比写良家妇女要容易也更吸引人，表现情感的性爱镜头也能吸引观众，血腥一点的场面也是如此。但是我们的审查制度却特别严，就是因为要考虑到所有人的接受能力。因此，建立分级制度后，制片人可以自己去定位观众群。

　　毫无疑问，保护未成年人和促进国产电影类型化产业化以提高市场竞争力，这二者正是电影分级制度出台的主要目的所在。

　　有消息说，根据中国国情，中国电影分级制将只分为两级，以16岁为一个界限，对未成年人实施足够的保护，中国内地将不会出现“三级片”。但是当笔者向国家广播电影电视总局电影局咨询时，宣传处的有关人员说：“分不分、什么时候分、怎样分，这些都还没有开过会，我们不知道也不能回答。”她还表示，“现在媒体的报道有炒作失实之嫌”。

　　目前，导演们最关注的是电影分级具体的可操作的标准。独立制片人、导演王墨表示：“实际上分不分根本不是个问题，那是与国际接轨的必然趋势。单纯的正在起草的消息不会引起多么大的反响，大家也不会盲目乐观。”

　　他说：“编剧、导演都有太多送审的剧本通不过的经历，常常因为一句所谓的脏话甚至还不是脏话，整个本子都要动。比如《绿茶》里赵薇原来有一句台词是‘你怎么知道我不是处女’，这是一种很正常的表达，结果最后打回来全部给改成‘你怎么知道我不纯洁’。你很难去揣摩审查委员的意思，因为个人的审美能力、文化素质和判断标准是主观的。”

　　据了解，目前中国的审片委员会由电影界及工、青、妇等各界代表构成，很容易因为一方的不满而导致片子被毙被删。王墨说：“正在起草的分级制不能仅仅框出一个少儿不宜的扩大版，否则就会是换汤不换药。”

　　相似的意见在导演中比较普遍。青年导演王齐说：“我们以什么标准来给电影分级？比如说，接吻的镜头长度多长能够被接受？英格丽.褒曼时代，国外就有影片中接吻镜头不能超过6秒的规定。还有，演员在诠释情感的时候，到底能表演到什么深度？这些都要让导演心中有清晰的框架。”他进一步介绍说，在国外，分级的标准有非常细致的划分，例如表现得怎样算是血腥，什么程度算是在艺术范围，都有标准。因为好莱坞的影片是为院线做的，它们会把影片分为不同级别，分别在主流院线、文艺院线、先锋院线以及专门播映限制级影片的院线发行。国外的这些分级可以说是达到了真正意义上的分级。

　　但也有人指出，那样的分级是商业化成熟的产物，不是一朝一夕可以实现的。

　　“正在起草的大陆电影分级制度规定，绝不可能一步到位或者完全照搬欧美或香港的方式。”南京大学新闻传播学院朱丽丽老师指出，“上世纪90年代初，中国电影发展靠的是手工作坊式的生产，偶尔到国际上拿个奖。现在大陆电影面临着国际市场的巨大挑战，不商业化、不产业化不行。但是由于国家原则、管理传统、产业基础等一系列原因，实际上电影全面开放、全面商业化不可能一步实现，现在起草的分级制度不能不考虑这些因素。其次，成熟的分级制度是对市场多年调查的结果，国外电影分级制中的所谓的G级(老少皆宜)、PG级(孩子由家长陪同)、PG-13级(13岁以上由父母陪同，13岁以下不许观看)等等都是有它的科学依据。中国青少年的身心成熟时间与西方肯定不同。”

　　朱丽丽表示，现在不少媒体有关电影分级制的炒作已经偏离了健康的方向，“大家都将目光投向原先被限制的地方，比如性与暴力，大有炒作之嫌。其实中国电影最有实力的，还在艺术片和有厚重感的作品上。”

　　有导演指出，现在电影入口卡得过死，而出口却太宽泛，分级制最后落实的地方，其实是电影院与音像市场，他们应当负更主要的责任。

　　北京国安电影院的有关人员说，尽管现在他们没有什么严格的“少儿不宜”制度，但是一般中小学校团体包场时，他们都会避免提供激情或暴力的影片，检票处工作人员有时也会主动提醒带孩子的家长，某部电影可能不适合孩子观看。但是，“如果人家一定要进去或者就是少年自己买了票，我们无法拒绝观众”。如果电影分级像国外一样细致严格，他们将会很为难，因为他们没有权力检查观众的身份证。

　　北京中华电影院工作人员表示：“我们并没有想过什么电影分级，只要是审批过的片子就可以放，电影就是推向全社会的。”

　　西单图书大厦与北京音像大厦的工作人员都表示：“我们的音像产品都是自选的，我们并没有责任和权力去限制顾客的选择。如果电影分级了，那么应该在产品上注明，而不应该是销售方的责任。但任何注释都只能起提示作用，要依靠顾客的自觉。”

　　朱丽丽则尖锐地指出，欧美的电影分级制是建立在严格的版权保护和院线管理制度上的，而在中国，抛开图书、网络等等渠道不谈，庞大的地下音像市场也会大大削弱电影分级的意义。很显然，出台一部制度对于电影分级目的的完全实现，还只是万里长征刚走了第一步。

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　　宽松是繁荣的前提

　　魏文彪

　　从今年12月起，国家将对电影立项和审查制度进行改革。国产电影在立项方面，除重大革命历史题材、特殊题材、国家资助影片和合拍片，其余类型的影片不必再向电影局申报剧本，只需提供1000字的故事提纲。另外，目前还有上海、南京、吉林等多个城市具有独立审查的权力。再有，中国电影审查委员会也已达成共识，将参照法律有关规定和大范围社会反应来作为审查影片的依据。同时，电影分级制度规定已进入起草和征求意见阶段，一旦分级制度建立，将会成为中国电影发展史上的一个里程碑。

　　这样一些改革措施对于中国电影事业的促进作用是显而易见的。只需提供1000字左右的故事提纲，一旦获得通过即可投拍，这样就可大大减少审查时间，提高拍摄效率，使电影制作者敢于加大剧本生产的投入。更为重要的是，这样一些改革措施的出台，预示着一种正确电影观的回归。

　　众所周知，电影的主要与基本功能是娱乐和审美，但长期以来，电影却在较大程度上被当做宣传与说教的载体，这也使得电影创作背负起过重的精神负担，对电影事业的真正繁荣与进步没有益处。面对这种电影观的回归，广大电影观众将拥有更大选择余地，成为这种改革的最大受益者。

　　只需提供1000字左右的故事提纲，表明对于一部电影，更主要的是审查其整体导向，而不再拘泥于一些细节“所传达出的信息”。地方审查与电影分级制度的施行，同样是电影自由创作空间进一步扩大的预示，表明在坚持正确舆论导向前提下，电影艺术的创作环境变得更加宽松了。无论是基于艺术创作本身的规律，抑或几十年以来的教训与经验，都表明宽松的创作环境是所有门类文艺事业进步的前提。

　　“图书分级”站在悬崖边

　　陈爱和

　　国家电影局副局长吴克表示，电影分级制规定已经进入起草和征求意见阶段，目前参考《防止未成年人犯罪法》和《未成年人保护法》，将16岁作为电影分级制度的基本切口，国家电影主管部们正在努力推动该法规尽早出台实施。

　　基于保护未成年人的利益，防止色情、暴力、恐怖、凶杀等电影情节对青少年身心的不良影响，电影分级成为许多国家的通行做法。但是，仅仅给电影分级还远远不够，由于商业的发掘，图书呈现更多“色”彩已是不争的事实，儿童不宜的图书在书摊上到处都有。

　　写性，本不是罪过。古今中外文学史上，写性的佳作不胜枚举。但显然，言有深浅，目的不同。书摆在书架上，是面对所有读者的，其中包括那些尚在成长中的青少年。但这些准黄色书刊，对未成年人的危害不言而喻，其负面影响又不可不防。而与电影相比较，青少年与图书接触更广泛，控制的难度也更大，对图书分级也就显得更有必要。如果有了图书分级制度，就可以明确商家法定义务和职责，禁止他们向未成年人出售限制级图书；就可以让家长或监护人增强分辨和管理的能力；就可以让创作者更有针对性，放开手脚不必蓄意去打擦边球。

　　鉴于电影分级已进入“倒计时”，也该根据“色”差考虑一下我国的图书分级。无论是未雨绸缪，还是亡羊补牢，图书分级与电影分级一样，都已经是一个站在悬崖边缘上的问题了。

　　级分了大片就能拍好了？

　　老石

　　在本届金鸡百花电影节的导演恳谈会上，冯小刚提出中国电影迫切需要建立分级制，这样中外电影就站在同一起跑线上了。像妓女从良、警察涉黑等内容，老百姓爱看，但我们不能拍。如果实行分级制，重拍的《英雄儿女》肯定比《拯救大兵瑞恩》好看，也能拍出《无间道》那样好看的片子。

　　依冯导意思，只要实行分级制，中国电影水平立马可以上去，拍出世界顶级的大片都没问题。这和以前中国导演总嫌钱少拍不出好片一样，不值一驳。最近的《天地英雄》、《英雄》，投资不少，主演又是大牌演员，但无论票房收入，还是艺术水准、思想内涵，都和一些大片差远了。现在冯导拿分级制说事儿，也不值一驳。其实，真要实行了分级制，导演们也不见得马上就能拍出好片。

　　一是目前中国电影市场化、产业化程度太低。长期靠国家投资拍片，影响不是两天三天能消除的。尤其是意识形态领域，市场化进度比其他领域慢，像很多文学作品能反映的东西，拍电影却不行。可是美国电影从诞生起就处在市场上，已经高度市场化了，无论投融资体制、演职员专业水准、发行运作均非常成熟。中国电影在市场化道路上才走了一小步，不成熟之事比比皆是，诸如演员骂自己拍的电影、不付或少付报酬、导演演员叫板拍不下去等等怪事。这不是妄自菲薄，而是实事求是。

　　二是分级制是外在的东西，而内在的文化内涵不容忽视。西方文化中的个人主义、自由主义是我们的传统文化中所没有的。就以《拯》片说，我们想像力再丰富，恐怕也想不到为了一个家庭存一个根，派出一支小分队救人。

　　不可否认，分级制改善了创作环境。在此基础上，希望中国导演踏踏实实努力苦干，循着市场化道路一步步走下去，慢慢摸索经验。即便说分级了，影片质量就上去了？哪儿那么简单！