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韩国电影导演访谈录 金基德，韩国著名低预算导演，上世纪90年代在法国学习绘画，影片带有明显水墨画底蕴，以大胆和情色著称，所以影片很多时候都受到争议，女权主义者对其的不满尤重。其作品《漂流欲室》在威尼斯影展上引起了轰动，《海岸线》在釜山电影节被选为开幕影片的时候，也引起了韩国很大争议。
主要作品：2000年《漂流欲室》、2001年《坏男人》、2002年《收信人不明》、2003年《春夏秋冬……与春》
没有Ｓｃｒｅｅｎ Ｑｕｏｔａ，我的影片就不可能在韩国上映
南方都市报（以下简称为“南都”）：我看见你戴的帽子上印有“好莱坞”的字样，这让我觉得很奇怪，因为韩国电影人对好莱坞似乎一直是比较敌视的？
金基德（以下简称为“金”）：这是我去好莱坞考察的时候买的，今天早上急着出来接受采访顺便戴上的。其实我也是比较喜欢好莱坞电影的，特别是好莱坞早期的作品，一些传统的艺术电影，都拍得很好，这不能否认。可惜的是现在好莱坞电影的艺术片很少了。
南都：你当时参加过为保护Ｓｃｒｅｅｎ Ｑｕｏｔａ制度（电影配额制度）而举行的“光头运动”吗？
金：参加过。这是针对美国扩大在韩国电影院放映时间的举措而举行的游行示威活动。当时很多人一起参加的，我们的目的是为了保护韩国电影，大家都把头发剃光了。
南都：你觉得抵制好莱坞的Ｓｃｒｅｅｎ Ｑｕｏｔａ对韩国真的很重要？
金：Ｓｃｒｅｅｎ Ｑｕｏｔａ是保护韩国电影发展很重要的方式，没有了Ｓｃｒｅｅｎ Ｑｕｏｔａ的保护，真不知道韩国电影会变成什么样。
南都：Ｓｃｒｅｅｎ Ｑｕｏｔａ继续实行对韩国电影有什么意义？
金：韩国媒体、韩国观众、韩国电影人都得到了一个有益的结果。
南都：对你自己而言有什么具体意义？
金：有了Ｓｃｒｅｅｎ Ｑｕｏｔａ，我的电影可以在韩国电影院里放映，如果没有Ｓｃｒｅｅｎ Ｑｕｏｔａ，我的电影反而没有可能在韩国的影院放映。
南都：“光头运动”之前你的影片都不能上映吗？
金：我一直在拍摄，对我的电影制作没有多少影响，只是在放映上有。其实我的电影更多是在国外放映，特别是欧洲。但如果韩国没有Ｓｃｒｅｅｎ Ｑｕｏｔａ的保护，电影院上映的都是美国大片，肯定没有多少影院能拿出地方放映韩国电影，更不要说我的电影了。
艺术片还是太少
南都：“光头运动”之后，韩国电影蓬勃发展，你同意韩国电影现在是繁荣的吗？
金：韩国电影娱乐片太多，艺术片太少。这不是一个正常的现象，大部分导演为了赚钱而去拍摄娱乐片，而艺术片只占韩国电影的10％，这不是一个好现象。我希望韩国能少一些喜剧片、恐怖片，多一些传统电影。
南都：这就是你觉得韩国电影存在的问题么？
金：是的。现在的韩国电影太看重经济收益了，这是一个复杂的问题，一方面市场需要这样的影片，另一方面，韩国应该多拍艺术电影，这样影片的质量才能够上去，电影的发展最终还是要看电影的质量，太看重经济收益不是一件好事。
南都：你说你的影片在国外反而比在韩国好卖，那么在韩国你的电影一般能在多少家戏院上映？
金：每次都不同，一般是30到40家。
南都：你的很多影片影像上是比较残酷的，是不是这个原因导致你的影片在韩国上映受到限制？
金：有些人欣赏我的作品，有些人比较反对，就说我的影片视觉比较残酷，这可能都是一半对一半吧。我不太关注韩国的情况和反应，我关注的是欧洲市场，俄罗斯等国家反而比韩国更喜欢我的电影。
南都：你总是拍摄很多边缘性的作品，那么你眼中的世界是怎样的呢？
金：边缘是我们社会中的一面，在边缘生活的人总是比较隐蔽，这些生存在艰苦困境中的人也是非常美丽的。
南都：你眼中的韩国是一个什么样的国家？
金：每个人都会爱自己的国家，韩国有好人和坏人，我生活在这里，所以我喜欢韩国。
南都：怎么看待你在韩国电影的地位？
金：如果李昌东排第一、姜帝奎排第二，那我就是第三号人物。我相信自己影片的实力。
南都：本来你是学绘画的，当时是怎么想到要当导演的？
金：我在法国学了2年的绘画，画画和电影的关系非常密切，绘画的一面也反映了电影的一面，我通过绘画也可以找到电影的构思。
南都：那你怎么从一个画家转行做导演的？
金：当时通过电影振兴委员会的帮助，走上了导演的道路。
南都：电影振兴委员会对你的帮助似乎不少？
金：是的，他们对我有资金上的支持，像我的《蓝色大门》和《收信人不明》都是有了他们的资金支持才能够拍摄完毕的，当时拍摄《蓝色大门》的时候资金尤其紧张。
南都：他们是出钱方，允许你随心所欲地拍摄吗？
金：他们没有限制我的任何拍摄内容，知道我的剧本，了解我的执导风格和水平，可能也就比较信任我吧。
南都：你的影片都是视觉比较残酷的，题材方面也是比较敏感的政治、情色题材，你在拍摄和上映影片的时候不会受到限制吗？
金：《海岸线》是针对朝鲜问题的影片，属于内部矛盾，所以没有遇到什么限制。在韩国拍摄和上映影片一般都没有特别的限制，像一些恐怖片都可以直接在韩国电影院里上映。电影应该包含一些非主流的题材，只要是认真拍摄、题材真实，在韩国都是能够得到认可的。
南都：有什么是值得韩国电影借鉴的？
金：我觉得韩国电影人应该多学习欧洲电影。应该说我比较喜欢欧洲制作电影的气氛，特别是东欧的导演，我比较欣赏，像安东尼奥尼的电影就非常喜欢。
南都：你最看重电影的什么？剧本？摄影？技术？
金：剧本肯定是最重要的。没有限制和规定，导演才能够在剧本上自由发挥，这样电影才会好看。
我喜欢张艺谋
南都：你的新片《春夏秋冬……与春》讲述了生命的轮回，你认为生命最残酷的就是重复和轮回？
金：我把一生比喻成四季，这是一个轮回的过程，我想要表达的是人生的喜忧参半。这个喜忧参半只是一个比较虚的概念，根据每个人的阅历、理解力不同，我相信每个人看到的东西是不同的，这不是一部看一遍就能明白的电影，我相信每个人每次看，都能看出不同的内涵来。
南都：你在片中饰演了冬天的自己，为什么想要自己出演呢？
金：我一直觉得自己生活在冬天的境界，所以我会出演冬天的角色。
南都：影片中很多武打动作是不是你亲自上阵？
金：有些是我自己摸索出来的，有些是动作指导帮我设计出来的，我以前也当过兵的，所以自己上阵没有多大问题。
南都：你以前的电影都是很激烈的，这次为什么像一个老人一样讲了一个寓言故事？
金：我总是有很多想法，以前大家只是看到我的一个方面，其实不是。
南都：那中国电影呢？知道多少中国导演？
金：张艺谋，我很喜欢看张艺谋的电影。
南都：喜欢他哪种类型的电影？《活着》？《大红灯笼高高挂》？《英雄》？
金：不能说具体哪个类型，我喜欢他的表达方式。其他中国导演的电影我也看了一些，都比较喜欢，但就是记不起名字。我从来没有跟中国导演接触过。 记者手记
在采访之前我就知道金基德是一个不善言谈的人，但他一个单词一个单词的谈话方式的确容易让对方陷入困境，也许懂得绘画的人就是容易陷入孤僻。但他也是一个有趣的人，当我发现他好莱坞字样的帽子后，他紧张地想要将这个解释清楚，但这种紧张没有持续多久，因为在我们座位旁边，一个穿得比较妖艳的女子刚刚走过，而我恰好看到了他迅速游移的眼神和一刻的分心。也许是他在法国留学的经历让他对国外、特别是欧洲的市场以及评论非常重视，在他的《春夏秋冬……与春》的观众见面会上，他让大家允许他点两个人来问自己问题，一个是他亲自请来的美女演员，一个是白皮肤、黄头发“肯定是外国人”的老外。
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