|
摄影/本报记者崔峻 台港小剧场戏剧将在北剧场展演
本报记者报道 继本月北京、上海、广州的三台剧目《无常·女吊》、《正红旗下》和《押解》相继赴台湾演出之后，12月2日起，由北京戏剧家协会、北兵马司剧场等联合主办的“2003年北京北剧场台港小剧场戏剧艺术展演”将登陆北兵马司剧场，在为期一个多月的时间中，台湾“外表坊实验团”的《早安夜车》、“莎士比亚的妹妹们的剧团”的《给下一轮太平盛世的备忘录》、“金枝演社”的《可爱冤仇人》、“身体气象馆”的《黑洞之外》、“亲爱的剧团”的《收信快乐》以及香港“三十路组”的《彼岸花火》6部小剧场作品将相继上演，台湾著名导演、台湾表演工作坊的创始人赖声川将担任艺术总监。昨天下午，赖声川借来京担任“北京相声小品邀请赛”评委之机，到北兵马司剧场为此次展演摇旗呐喊，并为戏剧爱好者做了“台湾戏剧20年”的讲座。
在谈到网络时代剧场还要不要存在的问题时，赖声川说：“近几年，有人认为剧场是可以赚钱的，我不这么认为，我希望我的作品能往《如梦之梦》那个方向发展，能远离商业戏剧最好，比如我们做的《等待戈多》，看的人就不是很多。这些年，我也难免会灰心，毕竟网络时代到了，台湾的有线电视普及率也很高，剧场表演还有人看吗？也正因如此，消费群把剧场也当做是娱乐消费，即使这样，我也很乐观，影视美学是替代不了舞台美学的，重要的是我们能不能找到创意。”
在回答戏剧爱好者有关戏剧与政治的关系时，他说：“10年前如果你问我这个问题，我会说剧场应与社会生活紧密相连，但现在我会说剧场与社会和政治结合与否无所谓，它可以有无限的可能性，纯政治和纯心灵的似乎都行不通。”
至于为什么表演工作坊很少搬演西方经典，赖声川的解释是：“我们不排斥西方经典，但我们的剧场要有本土的文化和形象，如果剧场内每天上演的都是莎士比亚和布莱希特，那我们的前途在哪里？因此即使是搬演西方经典，也要让它能够与我们对话。”1
作者：郭佳
|
|
