本报讯（记者罗颖）今年12月2日到明年1月11日，2003台港小剧场戏剧艺术展演将在北兵马司剧场举行。昨天台湾著名剧作家、导演赖声川意外地出现在发布会现场为该活动鼓劲助威，更令人感觉意外的是，赖声川还将在今天开幕的2003北京相声小品邀请赛上担任评委。能够横跨戏剧和相声两种艺术形式的人很少，赖声川在很多方面都有自己独特的体验。

　　今年正值北京的小剧场运动20周年，北京的小剧场戏剧已经用人气和票房赢得了肯定 。“台湾和大陆的小剧场戏剧在精神上是相通的，都在寻找一种另类的表现方式，在穿透一些别的场合很难去面对的话题，这是小剧场犀利也可爱的一面。”

　　1985年赖声川的《那一夜，我们说相声》“无意间”把台湾相声艺术救活了，去年他的相声剧《千禧夜，我们说相声》在北京演出也大获成功。总是有人把大陆相声的衰落归结为一些客观条件的限制，赖声川不以为然：“针砭时弊是相声必须的功能，相声创作一定要有个空间，但这个尺度紧不紧并不是决定因素，大陆有太多题材并不需要超过任何尺度，都是正当、感人和幽默的，因为这些年的经济发展必定带来太多精彩的故事。”

　　第一次担任大陆相声大赛的评委，赖声川对相声演员的评判也有自己的标准：“相声演员最重要的是在节奏上的控制，大部分的相声演员懂得放不懂得收。在两个演员中捧哏的是最难的，但很多人把表演能力差一点的放在捧哏的位置，整段相声就会很‘浮’。”

　　春节晚会向来离不开相声。根据赖声川的《千禧夜，我们说相声》改编的相声短剧《谁怕贝勒爷》也曾入选2002年春节联欢晚会，但是赖声川认为如果把春节晚会中的相声视为标准的相声就违背了相声的精神：“春节联欢晚会是那么紧凑高亢的晚会，需要所有的表演者把能量放到极致，这有点违反相声内敛的精神，相声的美在于‘收’，在于沉默与停顿中的联想。所以上春节联欢晚会的相声未必是好相声。”

　　“2003北京北剧场台港小剧场戏剧艺术展演”邀请包括“台湾外表坊时验团”《早安夜车》、“莎士比亚的妹妹们的剧团”《给下一轮太平盛世的备忘录》、“金枝演社”《可爱冤仇人》、“身体气象馆”《黑洞之外》、“亲爱的剧团”《收信快乐》以及香港“三十路组”《彼岸花火》等6部小剧场作品来演出，同时还邀请台湾创作社的大剧场音乐剧《地下铁》作为特别演出。这七部作品不仅可以作为台港小剧场生态的抽样代表，更可以反映在急速变化之下的华人社会艺术创作的走势。