影影曰曰

　　郭江涛专栏主持人语：

　　今年柏林电影节获奖电影《再见，列宁》感动了一大批人，阿涛也是其中一个。按照我个人的标准，一部能感动人的电影就是好电影，那些分解后的技术指标，表演、编剧、音 乐、声效……最好还是留给搞电影理论的人去理论吧。如果你感动了，请说出感动的原因，就像阿涛现在做的那样。

　　电影的好与坏每个人自有标准，那种不自觉就走进银幕世界的光影旅途当然是最好不过了，看电影怎么可以预料结果。

　　想到的是一回事，看见的是另外一幕，电影《再见，列宁》就是这样。尽管名字开门见山宣扬主题，描写柏林墙坍塌前后东边的一段故事，过于敏感的年代难免不让人变得敏感，不去想，结果，政权还没有改变之前的东柏林，不过是短短的几组镜头，仿佛是在一夜之间城头就变换了大王旗。

　　而母亲这个形象恰好就是在这个节骨眼上突然变成了一个植物人，躺在医院里安然度过了这段在外人眼里无法错过的变革，幸还是不幸才是电影接下去的主题，电影也才刚刚开始。

　　导演并不故作深沉，笑泪交织的电影看完，长长舒一口气。而我想起的则是一本书，故事背景同样是在这个时间，发生在柏林墙西边的另一个故事——在《雷曼先生》一书里，德国作家斯文雷根纳用看似轻松的笔调去触及那个动荡年代普通人的平凡生活。

　　东边还有西边，电影还有小说，柏林几乎要以一个完整的姿态出现，那究竟是一个怎样的城市？抱歉，没有去过。我能够感觉的不过是电影导演还有小说作者都不约而同地用了同样一种手法去表达他们对一座城市的情感——对政治的无限缩小，对平凡生活的无限放大。将政治投射到日常的背面，这就是我没有在电影还有小说里看到振臂高呼的革命派，而那些微不足道的城市生活却在举手投足间与我们更为接近，更加亲切。

　　美国民谣歌手伍迪·盖思里（Ｗｏｏｄｙ　Ｇｕｔｈｒｉｅ）说：左翼，右翼，还有鸡翼跟我有什么关系。伍迪比“垮掉的一代”更早地在路上了，走到哪里唱到哪里，看见什么就把它们变成歌，一路高歌民间直到死去。与其表明战斗的决心，我更喜欢伍迪这样生于斯而长于斯的平实，永远，温暖。

　　电影《再见，列宁》给我最大的触动决不是西风压倒东风的无奈，而是一种来自城市普通家庭的温暖，母亲醒来面对了现实，最后含着微笑离去，并没有留下什么遗憾。而孩子们的心里也是一种在时间里自然生活下去的恬淡，这样的故事，在电影结束的时候又继续在现实里继续，继续……

　　为家庭问题困扰在柏林东边的亚历山大一家，为个人问题困扰在柏林西边的雷曼先生，不正是那种怀着生活还要继续的简单信念寻找新生的最好例子吗？

　　回到电影本身，贾樟柯的《任逍遥》里，那些新闻片段与故事的拼贴是导演的聪明一种，但在《再见，列宁》里，我看见的是导演的智慧。