表里如一

　　李如一专栏

　　自己参与组织的“北京声纳2003：国际电子音乐节”顺利结束，是过去一年来最开心的事。

　　事后很多人问，怎么样，成功吗？我总是回复说：极其成功，或“比预期的成功多了”。这不但是因为看到了Ｌａｅｔｉｔｉａ　Ｓｏｎａｍｉ令人感动莫名的现场表演，更是因为看到了中国的听众对于声音艺术这样一种绝对陌生的新鲜事物抱有全然的尊敬，还因为打通了中国艺术家与国外艺术家交流的管道。

　　那天跟朋友谈起，说我们可以说是眼看着中国实验音乐起步的一批人。回想5年前，有多少人知道声音艺术、日本噪音、Ｌｏｗｅｒｃａｓｅ、ＭＡＸ／ＭＳＰ这些乌七八糟的名词，5年一晃而过，不但看到英国的《Ｔｈｅ　Ｗｉｒｅ》杂志（实验音乐界的风向标）以整版篇幅评论那套双张中国声音艺术选辑《中国声音前线》，也看到了首届电子音乐节的诞生。

　　行内人都知道，实验音乐最有活力、最新鲜的作品，往往不一定来自美、日、英这些实验音乐高产国。在这些国家，由于实验音乐已是既定现成的一个乐类（Ｇｅｎｒｅ），其门槛也相对降低。有心从事此类创作的年轻人，可以在周围找到大量可循的先例和大批同道好友，就像我们想玩摇滚就会想到买吉他贝斯鼓、摸到一条旋律后大家一起编曲，他们想玩实验音乐也会立即存钱买笔记本电脑和录音设备，出门录一些环境声响后录进电脑调变之。数十年前的前卫，在今天已成创作公式，两个人的作品，往往也只有技巧上的高下，没有观念上的区别。这些音乐，实无法冠以“前卫”、“实验”的名衔，而仅仅是在一个既成乐类中的生产性（而非创造性）出品。

　　相反，中国的声音艺术家们，资源匮乏（广义上的）和环境缺失在迫使他们拼命动脑动手，绞尽脑汁地寻求制造新的声音的方法，同时，聆听经验的相对缺乏也使他们能够不受欧美日新音乐潮流的影响，创造出全新的个人声响天地。我们太容易被现成的经验、观念、手法所禁锢，而闭门造车往往能够造出惊世骇俗的奇品逸品。这便是中国（以及大部分不具备肥沃的实验音乐土壤的国家）声音艺术家得天独厚的优势。

　　另发布消息一则：著名实验噪音团Ｗｈｉｔｅｈｏｕｓｅ的主脑威廉·班内（Ｗｉｌｌｉａｍ　Ｂｅｎｎｅｔｔ）最近在自己的唱片厂牌Ｓｕｓａｎ　Ｌａｗｌｙ策划了一系列的所谓“极端音乐系列”选辑，目前已出版的有“非洲极端音乐”（Ｅｘｔｒｅｍｅ　Ｍｕｓｉｃ　ｆｒｏｍ　Ａｆｒｉｃａ）、“日本极端音乐”（Ｅｘｔｒｅｍｅ　Ｍｕｓｉｃ　ｆｒｏｍ　Ｊａｐａｎ）等。目前正召集中国声音艺术家的作品，拟收入“中国极端音乐”中。音乐风格主攻噪音／实验类，相关中国声音艺术家如有意参加，请与我联系（ｓｏｕｎｄａｄｄｉｃｔ＠ｎｅｔｅａｓｅ．ｃｏｍ）。Ｓｕｓａｎ　Ｌａｗｌｙ网站：ｗｗｗ．ｓｕｓａｎｌａｗｌｙ．ｃｏｍ