当头棒喝

　　王梆专栏

　　泰国导演彭力云坦拿域安据说原本在纽约读美术设计，回国后做了五年的布景师。因一部《快乐的卡拉ＯＫ厅》在柏林电影节上被发现，之后拍了一部《69两头勾》，讲一个女 孩子把钱扔入咸水湖，离开曼谷返回家园。他的近作《走佬唱情歌》也是一个重返家园的故事。

　　彭仔，原本是一个简单的人，他爱唱歌、也爱美丽的女孩砂都。在彭仔没有看到那则关于成为歌星的招贴画之前，他们本来是可以继续生活在芦苇边和莲花丛中的。可是彭仔后来受了蛊惑，离开土地、水稻和爱妻砂都，跟着歌舞大班的金链花车到了曼谷，他的厄运也随之而来。他当然没有做成歌星，猫王梦对于大多数流浪到大都市的乡间夜莺来说，多是“噩梦”。他在肉体上背叛了爱妻，有了情妇，后来又差点给基佬大班老板强奸，之后到了甘蔗园做苦力，最后进了监狱挑大粪……很多年以后，他颠沛流离回到家乡，曾经做为定情信物的一部晶体管收音机蒙满了尘灰，而砂都也不再是他的惟一……

　　它让人想起那些毛边磨损的《警世恒言》、《镜花缘》一类，但它却不仅仅是树精般的长者沙哑累赘的老生常谈。它运用了百老汇歌舞剧的元素，可与《芝加哥》媲美；它以歌传神，让人想起那部著名的法国电影《男欢女爱》（Ｗｈｅｎ　Ａ　Ｍａｎ　Ｌｏｖｅｓ　Ａ　Ｗｏｍａｎ）；歌手风情万种，观众鸡飞狗跳的舞台布景，让人想起印度歌舞剧的生猛华丽；它的叙事和剪辑，正如它的某些段落所使用的电子乐一样，是快速、干净、概括而果断的。

　　有朋友从泰国回来，说曼谷那个地方，像“金佛手里的压路机”。一个由渔村发展起来的大都会，一边是皇宫和旧事物在水中的斑驳倒影，一边是交通堵塞、艳光四射的夜生活和肉贩买卖。传统化的程度和商业化的程度，都是两个极端。本土音乐极其丰盛，西方音乐也应有尽有，考山路一带，披头士、鲍勃·迪伦、Ｃａｆｅ　Ｄｅｌ　Ｍａｒ、Ａｐｈｅｘ　Ｔｗｉｎ、Ｓｌｏｗｄｉｖｅ等不同风格的专辑都可以买到，Ｂｌｕｅ　Ｎｏｔｅ、ＥＣＭ、4ＡＤ等等厂牌随处可见。所以一些泰国电影，虽然乍一眼看有点土得掉渣，仔细看却发现它里面充满了经过筛选和玩味的各种西方影像元素。民族风情加上新锐导演的实验，再加上土制橡皮筋般的语音节奏，是很诙谐可爱的。

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