巴金似乎从未亲自操刀写过剧本，但是他的小说被屡“改”不辍。像《家·春·秋》、《寒夜》等都被改编成过影视剧，短篇小说《团圆》改编的电影《英雄儿女》曾激励了几代人的成长。

　　尤其是《家》，曾先后3次被改编成电影（1941年中国联合影业公司拍摄，胡蝶、刘琼、陈云裳等主演；1953年香港拍摄，陈立品等主演；1956年上海电影制片厂拍摄，孙道临、 张瑞芳、王丹凤、黄宗英等主演），还被无数次地改编成话剧（最著名的版本是1942年由曹禺改编）、舞剧以及地方戏曲。比如，这次为巴老百年诞辰祝寿的就有4个剧种同期演出——话剧、越剧、沪剧、川剧。话剧据称是“明星版”的，由孙道临、许还山、陈红、程前、奚美娟等主演。

　　本来还有一部说是由余秋雨编剧、关锦鹏导演的电视连续剧，但是因时间赶不及，改在明年上马了。这么长的岁月里，这么多的文艺精英都纷纷相中《家》，说明《家》在社会、在人们心目中的影响力和感染力非同一般。

　　在很多教材里，《家》被作为反封建的杰作，巴金自己也说过：“《家》是我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控诉’”；但是作者有时也未必就能概括其作品的全部内涵，尤其当作品生产出来面向社会以后，它就不再具有单一的涵义。当年电影《罗生门》的哲学含义被评论家们分析得精辟入里，无所不及，以至于黑泽明自己都满意得不想再解释什么，对着前来采访的记者说，让别人说吧，他们比我认识得更清楚（大意）。

　　《家》之所以数十年来经久不衰，在我看来，首先缘于它的“家族文化”题材。因为在中国，“家”与“国”基本就是同一概念，人们喜欢从这个国家的微缩景观里窥探出他们所关心的一切，这或许也是后来“宅门文化”系列的影视剧受到追捧的原因吧。

　　除了暗合国民心态，《家》的完美还在于它具有现代性，具有与任何时代都能契合的要素。这些形成经典的要素，在《家》里更为显著，这也是《家》及其他一切经典名著获得永恒价值的砝码。

　　正如有些创作者意识到的，名著是一个开采不完的矿山。如果能把握住原著的经典要素，并辅之以现代大众对历史感、归属感、道德感的心理需求，这就能起到推陈出新的功效。

　　作者:廖欣