本报记者史小岩

　　最近一段时期，深圳的话剧演出市场出现了少有的密集和热闹，连续几个周末的夜晚，《恋爱的犀牛》在深圳大剧院让无数观众为之着迷，《断魂水》也在家庭话剧派对上引起了圈内人士的关注和好评，《天上人间》则在深圳戏院的舞台上讨论了婚姻和爱情的话题。三部小剧场话剧作品或先锋、或写意、或写实，在深圳的演出市场上掀起了波澜。观众的一 些反馈也引发了思考和讨论：要把深圳建设成为继北京、上海之后第三个戏剧重镇，深圳还缺少什么，还需要改进什么？带着这个问题，记者分别采

　　访了这几部作品的创作人员和一些观众，听他们是怎么说的。

　　创作人员谈

　　孟京辉：需要一个长期完善的过程

　　在《恋爱的犀牛》的新闻发布会上，孟京辉提到，深圳的话剧市场还处于一个需要培养和引导的阶段，如果要在珠三角地区成立一个话剧创作和演出的中心，深圳应该是最合适的，各方面条件都很便利。而且，这里并不缺少观众，而是缺少稳固的创作团体。

　　另外，话剧市场需要观众的参与热情。孟京辉说，对观众来说，这么多艺术演出到了自己家门口，送到了眼前，如果深圳市民晚上下班之后还回家对着电视机，那就太“老土”了。作为一个文化城市，深圳如果想和国际接轨，

　　不做二手城市，需要观众共同来培养这个市场，如此才可以让文化的传统在这个城市停留生长。

　　同时，孟京辉认为，小剧场话剧的成熟是一个长期完善的过程，比如说培育北京的小剧场话剧，也是很多人奉献了青春和时间做出来的。他建议深圳可以采取一些方式吸引观众的兴趣，比如可以设立戏剧会员制，对会员采取一定的优惠措施等。

　　侯赛因·平：艺术需要奉献

　　《断魂水》的成功让该剧的导演侯赛因·平非常兴奋。该剧作为他的第一部作品，在深圳话剧圈内找到了知音。侯赛因·平介绍说，让话剧进家庭的本意是投石问路，家庭派对的演出方式自然受到诸多限制，比如灯光、音响、演员调度等，但是剧组因地制宜，结合现场的实际状况进行临时调度，与观众的“零距离”接触反而更容易拉近与观众的距离。

　　谈到该剧的成功，他介绍说，《断魂水》由广东亚视演艺学院的师生担纲，他们利用业余时间排演了这出话剧，旨在以自己对话剧的热爱，推动话剧在民众中的普及。他说，创作者只有以虔诚的态度，才能创作出具有力量的艺术作品。

　　古越：艺术的真诚才能打动观众

　　《断魂水》的编剧、西北作家古越是第一次介入话剧编剧，该剧根据一个发生在新西兰的真实故事改编而成。从朋友那里听到这个故事，古越被它深深震撼，将其改编成话剧。

　　古越认为，该剧的成功是因为它的题材，这出社会问题剧透露的社会责任感得到了观众的共鸣。该剧讲的是留学海外的未成年少年情窦初开、无从判断爱情真伪而引发的社会悲剧。而深圳有很多家庭都有子女留学海外，它提出的问题让家长们感到触目惊心，开始认真思考：在海外游历的孩子究竟该如何选择自己的人生前程。

　　古越说，艺术形式允许各种各样的探索，但关注现实、关注社会人生、关注人文的戏剧作品，才是话剧的职责与出路所在，也是希望所在。

　　观众谈

　　小剧场应该走向市场

　　《断魂水》演出当晚，嘉宾们一致认为，该剧从戏剧专业元素的各方面来说，都已具备了商业演出的成熟条件，应该进行广泛的商业市场运作。他们一致看好该剧的市场前景。著名学者胡野秋说：“真没想到普通的家庭派对中会出现这样出人意料的话剧。”他认为政府应该对此予以充分的关注，明年的深圳读书月应以此为启发，开展诸多的类似有益深圳本土文化的艺术活动。

　　记者从该剧的导演侯赛因·平那里了解到，在家庭派对演出之后，他收到了很多邀请，希望该剧能够再次演出。他们正在对该剧进行修改和完善，即将展开巡演。这次尝试的成功，让他对深圳的演出市场有了更大的信心。

　　深圳不乏热情的观众

　　记者采访《恋爱的犀牛》主办方深圳市演出公司、《天上人间》主办方深圳戏院，通过售票情况了解到，深圳大部分白领人士都表现出对实验话剧的高度兴趣。

　　在《天上人间》演出结束后举行的观众交流活动中，有几位观众非常有代表性。一位贵州大学艺术学院的戏剧系主任带着10多个学生，乘飞机过来看这部话剧。一位陈小姐是铁杆的话剧迷，上个周二还刚刚飞去上海，在话剧艺术中心看了一场《低音大提琴》。她认为，深圳并不缺少小剧场话剧的观众，她周围的同事和朋友们都非常喜欢看话剧。

　　参加《断魂水》家庭派对的嘉宾也很多，如凤凰卫视“铿锵三人行”的嘉宾徐子东、剧协副主席从容、名学者胡野秋等，他们饶有兴致地看完了整场演出，评价说这是话剧落户深圳的一种有益尝试。

　　谈到话剧观众的问题，剧协副主席从容认为，实验话剧作为一种比较先锋的艺术形式，与深圳的城市性格、气质和氛围很吻合，实验话剧在深圳不愁没有知音。实验话剧的观众群为25岁到35岁的都市知识阶层。深圳汇聚了全国各地的精英，他们年轻而富有知识，这为实验话剧提供了很好的土壤。

　　演出环境尚待改善

　　在表达了希望看到更多小剧场话剧的同时，观众们也对剧场硬件设施、管理等提出了一些意见。

　　看《天上人间》的陈小姐说，深圳的小剧场演出环境比较让人失望，音响、灯光等都不是非常理想。而且她非常反感赠票，她说，赠票进场的观众不会非常珍惜看戏的机会，带了老人、孩子，走动或者哭闹什么的，非常影响周围观众的投入。所以深圳小剧场话剧观众的素质也需要不断提高。她举例说刚刚去上海在咖啡剧院观看了一场话剧，舞台延伸到观众席中，可以很好地与观众互动，整个观看演出的过程非常舒服惬意，这才是小剧场话剧应该有的环境。

　　剧协副主席从容认为：“深圳目前最缺乏的就是一个展演戏剧的空间。”实验话剧要营造出一种真实而不造作的气氛，观众与演员之间是一种零距离，这才是实验话剧的独特魅力所在。深圳的实验话剧一开始就有一个比较尴尬的现象，不论是深圳的原创作品还是引进的实验话剧，几乎都是在大舞台上正式演出的，而实验话剧更适合在300名观众以下的环境演出。正是因为这个原因，深圳的许多原创的实验话剧没有公演。从容说，随着明年小剧场话剧诸多场地的落实，深圳逐渐会成为各种小剧场实验话剧的天堂。

　　作者:本报记者史小岩