失去了最开始做电影的那种热情，拍出的电影也必定是冰冷而且空洞的。奥斯卡需要良性的竞争，而不是为了获奖而去放弃什么。

　　年近岁末，好莱坞各大制片公司特意为奥斯卡量身定做的“大片”陆续上映，由澳大利亚性格男星、奥斯卡影帝拉塞尔·克劳主演的《怒海争风》最先揭开面纱。当然还有曾在多伦多电影节上犹抱琵琶半遮面的《人性污点》。虽然《人性污点》在票房上有些冷清，但 全奥斯卡的阵容还是会不费吹灰之力地为它拿到几个奥斯卡提名，甚至摘得桂冠，最后在票房上风光。

　　经历了七、八月的暑期票房大战，与九、十月的电影市场淡季，北美又将拉开一年一度的奥斯卡争夺战。制片公司选在离奥斯卡评选很近的十一、十二月份向市场投放一批迎合奥斯卡评委口味的所谓艺术片。

　　这些大片不是冲着票房与观众来的，他们只是做的尽可能讨奥斯卡评委的欢心。你不是喜欢史诗题材的影片吗？那我就有《冷山》伺候着；演女作家的妮可不是获奖了吗，格温尼斯·帕特罗接着就献上一部关于著名女诗人西尔维娅的影片《西尔维娅》；你奥斯卡不是崇尚英雄主义吗？我汤姆·克鲁斯的《最后的武士》这回总该合您老人家的口味了吧！

　　之所以人人都爱奥斯卡，一位著名制片人一语道破天机：奥斯卡是艺术，更是商业。它有着点石成金，化腐朽为神奇的能力，这就是所谓的奥斯卡效应。例如去年的最佳影片《芝加哥》，上映后票房少得可怜，但经奥斯卡认可后，票房翻了几番，轻松过亿，使制作该片的米拉迈克斯公司大赚特赚了一笔。这样的例子在奥斯卡史上俯拾即是。而对于演员来说，则有助于挽回人气，提高片酬。茱莉亚·罗伯茨在主演了使她成为奥斯卡影后的《永不妥协》后，成为第一个迈入片酬两千万俱乐部的女星。而获得过两次奥斯卡提名的雷妮·吉瓦格更是身价倍增，制片方开出2250万美元盛情邀她出演《布里奇特》。

　　奥斯卡本是代表着美国电影的最高荣誉，神圣而公正。但现在有些人却在为了赢得奥斯卡而去违背制作电影的初衷。电影毕竟是拍给观众看的，而不是只给奥斯卡那些评委。失去了最开始做电影的那种热情，拍出的电影也必定是冰冷而且空洞的。奥斯卡需要良性的竞争，而不是为了获奖而去放弃什么。

　　张翰轩