林声

　　当前，文学作品的题目怎么了？为什么越叫越邪乎，越叫越刺激？笔者对这一现象越来越感到困惑，越来越感到迷茫，文学作品的题目真的有病了。

　　记得有一次逛书市，看到一本《××的尖叫》的书，就感到很不舒服。可是类似这样 题目的书却接踵而来，视觉暴力，情色诱惑，充斥其中，似有愈演愈烈之势。

　　最近读孙犁的《芸斋书简》，在作家所写作品的命题方面，受到了很大的教益和启示。孙犁对自己写的每篇作品的题目，总是反复琢磨，反复修改，反复斟酌，反复打磨。比如孙犁早期的一些著名作品，初写时题目为《冰床上的叮咛》，后来改为《嘱咐》；初写时题目为《爹娘留下的琴和箫》，后来改为《琴和箫》；初写时题目为《三姑娘的婚事》，后来改为《正月》。孙犁文学作品的题目是越修改越凝练，越修改越靓丽，越修改越含蓄，越修改越富有诗意。可见，即使是大师级的作家，也是非常注重文学作品题目的。

　　文学作品的题目不但要讲点分寸、讲点艺术，而且更应该讲点含金量、讲点学养。从而使文学作品的题目更加鲜明、悦目而富有韵味，新颖、含蓄而富有文化底蕴。文学作品的题目实为文学作品灵魂的窗户。“作诗非难，命题为难，题高则诗高，题矮则诗矮”啊。

　　《人民日报海外版》 （2003年12月02日 第七版）