从90年代后期开始，中国的摇滚乐就自觉地退出主流音乐舞台了。他们自娱自乐，自以为是在一种地下状态表现自己的个性和新音乐，直到“二手玫瑰”乐队的出现，我们重新看到了摇滚重返主流去影响大众的可能。

　　“清醒”乐队曾是一种希望，他们很超前地显现了一种都市时尚感，用现代的说法就是“小资”化情调，但他们很快就纳入“摩登天空”的路线之中，沈黎晖没有发展“清醒” 乐队的概念，这之后，“摩登天空”近乎于“另类天空”。

　　在1999年，“花儿”乐队的出现是另一次机会，但一个很具有低龄市场空间的流行乐队仍然使用了地下乐队式的推广方式。在此之后的“嚎叫唱片”也没有追求更广泛推广摇滚乐的努力，只是走“低成本———低发行数量”的合营模式。

　　这一切的必然结果是从90年代形成的摇滚市场在自身缺乏作品和港台音乐的冲击之下越来越萎缩。不久前，秦齐曾说过，1990年还可以在18000人的首体演出，现在只能又回到俱乐部了，十年来，摇滚的地盘真是越来越小了。

　　正是在这一大背景之下，12月13日在北展剧场举办的“二手玫瑰”乐队演唱会具有了突破困境的一手意义。

　　乐评人王晓峰认为“二手玫瑰”乐队是2000年之后惟一优秀的乐队，之所以如此说，是“二手玫瑰”乐队有一种天然的感染力，有一种一下就能调动歌迷情绪的、没有欣赏障碍的大众性。

　　“二手玫瑰”乐队是二人转与摇滚乐的一次完美组合，他们保留了二人转中的民间性、活跃自如以及一些作秀的手段，同时，他们也用摇滚乐弥补了二人转音乐性陈旧的弱点。将摇滚乐的自由和力量与二人转自由与粗糙组合成一种风格强烈、极具热闹和搞笑效果的音乐。“二手玫瑰”乐队是摇滚乐最成功的一次民间改造，他们既能带动摇滚乐的流行，也能带动二人转的传播。

　　“二手玫瑰”乐队的演出，虽然不是今年北京最大的演出，但却是今年北京最重要的摇滚音乐演出。通过这场演出，更多的歌迷会马上喜欢上他们，如果你届时在现场，你就会发现“二手玫瑰”是一支“传染性”很强的与以往摇滚都不一样的乐队。戴方