屡屡发生的“触电死”并不能阻挡作家们奔赴银屏的脚步。2003年，文学和影视牵手的消息不绝于耳。越来越多的作家视“触电”为事业成功的标志，并乐此不疲地为影视量身订做小说；而喜欢到小说里找灵感的影视人，也不只是当年坚信“小说驮着电影走”张艺谋了。

　　业内人士指出，“文学改编热”是近年来影视市场越做越大的必然结果。根据最近 一份民意调查显示，超过60％的观众认为，经济利益驱动和“跟风”，是近年来出现“改编热”的主要原因。

　　最惹事生非的改编———央视版《射雕英雄传》

　　投资近5000万元的央视版《射雕》，惹来的是是非非和它的投资成正比。吸取《笑傲江湖》“瞎熬浆糊”的教训，《射雕》在改编上虽以谨小慎微赢得了“最忠实原著的《射雕》版本”的称号，但武侠剧飘逸的灵魂也给“忠实”没了。更让金庸迷忍无可忍的是，李亚鹏版“靖哥哥”的迟钝和周迅版“俏黄蓉”的风尘，推倒了几十年的偶像不说，再翻原著都有心理障碍。

　　而近日从金庸剧创作研讨会上传来的消息称，专家学者们对这些作品给予了总体上的否定，认为迄今为止改编的49部“金庸”（22部电影、27部电视剧）中，尚未出现精品。

　　最狗尾续貂的改编———《军歌嘹亮》

　　2002年横扫荧屏的“激情”终于没能燃烧到2003年。说到底，姜还是老的辣。在孙海英、吕丽萍活灵活现登峰造极的表演面前，年龄、性格、时间上都毫无优势的晚辈孙红雷和陈小艺很快就败下阵来。同样是根据作家石钟山的小说改编，《军歌嘹亮》今秋却怎么也“嘹亮”不起来了。见好就收，说起来容易做起来难。

　　最循序渐进的改编———周梅森“反腐三部曲”

　　随着唐国强和斯琴高娃政坛之上的斗智斗勇，作家周梅森“反腐三部曲”中的《绝对权力》月内登陆北京电视台。而不久前，三部曲中的另一部《至高利益》刚刚在央视热播，并一度引发了荧屏“另类反腐”的艺术思考。《忠诚》让周梅森义无反顾地踏上荧屏“反腐”之路，而《至高利益》更因“首次鞭挞弄虚作假的政绩工程”引发共鸣。

　　滚滚而来的“改编热”中，如此瞅准一个方向，一步一个脚印的并不多见。

　　最事倍功半的改编———《萧十一郎》

　　把古龙的小说搬上荧屏，相当于把一幅水墨画变成彩色工笔画。而《萧十一郎》的主创人员做的就是这样一件事，因为剧中人物都跟云雾中走出来一样，只有人物性格，没有背景交代。武打场面和故事不够过瘾，言情又缺少特色，古龙小说空负意象和语言的天才魅力，一变成影像注定韵味大失。

　　最不知死活的改编———《半生缘》

　　越是不好改编的名家名作越能吊媒体和观众的胃口。淡化故事情节、强调个人情绪的张爱玲作品就是这样一块难啃的硬骨头———文学上够品位，但在影视市场上并不是金字招牌。《半生缘》里纯粹的戏剧情节不足5万字，而拍成40集电视剧剧本至少要45万字。另一方面，如果不能以当代人的视角重新演绎过去的故事，又有几个观众有耐心欣赏半个世纪前一个上海小女人的“淡淡哀愁”呢？

　　最底气十足的改编———《白银谷》

　　在90万字的篇幅里，除了秘史般的金融传奇，也有渗透着历史悲欢的人文关怀。可以说，作家成一15年磨一剑的《白银谷》，为剧组提供了一部有关清末晋商旺族的百科全书。既不是有板有眼的史实重现，也不是没边没沿的调侃戏说，传奇的定位似乎是当今荧屏的一条捷径。此外，宁静、杜雨露等明星的加盟，以及“金天地”雄厚的资金支持，也给这部戏提前吃了一颗定心丸。

　　最不屈不挠的改编———《还珠格格3》

　　对一贯具有商业杀伤力的琼瑶来说，《还珠格格3》真是屋漏偏逢连阴雨。先挨了上海东视的剪刀，后又被香港无线赶出黄金档，更不用说网上此伏彼起的板儿砖了。《还珠格格》磕磕绊绊走到今天不易。如果说第一部是合情合理的搞笑，第二部是粗制滥造的装笑，那么《还珠格格3》就已沦落到生涩离谱的卖笑。到“小燕子”也开始靠婚外恋、私奔、吸毒吸引眼球的时候，琼瑶阿姨真的也该歇歇了。

　　最力不从心的改编———《周渔的火车》

　　爱能让一个女人疯狂！不管她今年18还是38。在小说《周渔的呐喊》中，主人公是一个男人和两个女人；而在电影里，主人公却因巩俐而量身订做成了一个女人和两个男人———借助周渔，巩俐在银幕上再次焕发了“青春”，只是长长的卷发、翻飞的衣裙都无力遮掩她那一贯硬朗的线条。几个明星的“激情戏”是这部电影当仁不让的卖点，而先锋派作家北村引以自豪的“敏锐、神秘的笔触”，在银幕上却显然毫无用武之地。

　　最煞有介事的改编———《大鸿米店》

　　一通“血腥暴力、肉欲横流”的猛料下过之后，根据苏童小说《米》改编的这部电影，最终还是打着“成人电影”的招牌上市的。小说原本要表达的是一种特殊时期、特殊环境下被扭曲的人性，可到了银幕上，除了“尘封7年”、“灰色电影”这些敏感字眼外，恨不得把“三级片”的“桂冠”套在头上。如此“自残”，原以为只是下三滥放映商的伎俩，不想在影视圈已经透出星火燎原的阵势，好在有导演黄健中负责任地表示：我姓黄，但我拍的片子不“黄”。

　　最炙手可热的改编———《玉观音》

　　自《便衣警察》十几年前在荧屏一炮打响后，海岩的每部小说都成了影视圈里的俏销货。此次《玉观音》影视一鱼两吃，更显示出海岩品牌非同寻常的市场号召力。更重要的是，《玉观音》为媒，让已在电视圈摸爬滚打多年的海岩终于如愿步入影坛。

　　最面目全非的改编———《对门对面》、《浮华背后》

　　一部都市心理剧摇身一变成了青春偶像剧，并引发出一场涉嫌抄袭韩剧的口水战。紧要关头，原小说作者潘军站出来发表声明，说电视剧除了名字《对门对面》硕果仅存之外，人物关系、故事情节、主题思想都完全脱离了小说的框架。电视剧《浮华背后》播出后，尽管认为改编后的故事“很无情”，但作家张欣还是心存坦然：“小说和影视两者规律不同，不同的劳动有不同的侧重。”

　　最自我意识的改编———《少年天子》

　　女作家凌力原著，男作家刘恒改编，不过，刘恒的身份还兼着总导演。从当年的《菊豆》、《本命年》到近来的《贫嘴张大民的幸福生活》，说来刘恒也是作家圈里的“触电”大户，只是改编别人东西的机会并不多。打破温情的女性视角，建立惨烈的悲剧呈现，正像刘恒自己说的，这部剧个人化色彩比较重。可除了刘恒，又有几人能有这样的幸运和胆量？最与时俱进的改编———《一双绣花鞋》悬疑、恐怖、言情……20年前的“手抄本”搬上荧屏后，被迅速开发出了一系列时尚的市场卖点，暴露出欲将几代观众一网打尽的“野心”。同样是这双历尽沧桑的“绣花鞋”，对40多岁的人来说，是那个特殊年代留下的恐怖记忆；而在新新人类眼里，却酷得“快赶上007了”。

　　最名利双收的改编———《哈利·波特2》

　　这个骑着笤帚横扫世界银幕的小男孩，神奇之处在于不光能把创造他的女作家罗琳瞬间变成富婆，而且有本事让那些把他送上银幕的电影人同样腰缠万贯。如今，哈利·波特的魔棍指哪儿火哪儿，除了幻想的快乐、追星的疯狂，更带来了滚滚的财源。

　　最喜忧参半的改编———《暖》

　　刚刚过去的11月，对导演霍建起来说是个一言难尽的月份。尽管已有金鸡奖最佳故事片、最佳编剧奖和东京电影节金麒麟大奖在手，但他的《暖》至今无缘与观众见面。

　　《暖》改编自作家莫言的短篇小说《白狗秋千架》，故事传达的是一种思乡的暖意。3年前，同样由霍建起执导、同样获得金鸡奖最佳影片奖的《那山·那人·那狗》，在日本赢得近千万美元票房的同时，在国内却创下了票房零纪录。如今的电影发行商和院线都想借进口大片的威力坐享其成，除了他乡求知音抱回个把奖杯，我们的艺术片还能做什么呢？

　　链接：“触电”作家妙语

　　池莉：影视剧是另一种艺术形式，拍好了是人家的功劳，与我的小说不相干。这就好比猪与红烧肉的关系。猪是我养的，但红烧肉不是我烧的。

　　莫言：作家不能跟着导演的屁股后面转，他必须保持自己的独立性。如果说我写小说时是一个皇帝，那么改编剧本时我就是一个奴才了。

　　苏童：文学和影视是两码事。文学有可能凭借影视扩大影响，比如《围城》，但也要冒被扭曲的风险。要看原汁原味，还得看原作。影视是严肃文学的通俗读本。

　　金庸：转让影视改编权就好像自己的孩子照顾不过来只好送到幼儿园一样，他们虐待我的孩子，我就知道这家幼儿园不好，下次再不送孩子进去了。

　　王朔：小说改编影视作品当然不容易。码字是我一个人的事，爱咋整就咋整。拍戏要好编剧、好导演、好演员，谁差点火候都不行。本报记者 吴晓东