不知从什么时候起，文学批评界开始流行质疑一群特殊的作家，说她们是用身体写作，而对于众多读者和批评界人士来说，又何尝不是将注意力全体放在了作家本身而非其作品上，我看，现在同样流行用身体看书，这从大家对作家崭新的分类方式就可见一斑。

　　大家都心知肚明，那些被归为“用身体写作”一类的作家被冠以了一个共同的名字———美女作家，在她们“诞生”后不久的今天，又出现了“美男作家”。暂且不要去议论这 位作家是否担得起“美男”的称号，毕竟美乃仁者见仁，智者见智的事情，我只想分析一下人们在如此分类时的心态，和古人已经有了质的区别。当年单纯的羽扇纶巾们往往只研究诗词的意境和文风，大约他们怎么也不会想明白，文章作得好不好究竟和长相有什么必然联系。

　　记得《花草蒙拾》中有记载说：“张南湖论词派有二，一曰婉约，一曰豪放。”此中所提“张南湖”是指明朝著有《南湖诗集》的张世文，历史上流传，正是他率先提出将北宋时期流派分呈的词分为婉约和豪放两派，虽然直到如今，关于到底将苏轼归为豪放派还是婉约派的争论依旧没有确切的结果，但单就“分类”这一行为来说，古人的评判标准真是直接得多。如果大家不想承认现代人的品位有所降低，对作者身体的关注程度甚至超过其作品的话，我就姑且将一切归罪于如今日新月异发展的传媒吧。想来当年还没有报纸、电视、杂志等可供文人们抛头露面的载体，无论苏东坡“花褪残红青杏小”，还是王安石“小院回廊春寂寂”这样的词语组织如何意味隽永，旁人的注意力绝对不可能集中在他们的长相和身材上。而时代的发展、传媒的诞生催生了“明星”，明星效应的魔力更是将作家也如同明星般被曝光在了水银灯下，一旦抛头露面，“作家”一词的外延便呈几何倍数放大，除了作“文”还要作“秀”，甚至“炒作”，怎样将这多者有机结合在一起，便成了最新的课题。有美女作家们的成功在前，一些男性作家难免蠢蠢欲动，说到底，也是为了迎合某部分受众“用身体看书”的心理，因此建议对美男美女作家们的质疑还是谨慎一些好，省得不小心湿了自己的鞋。

　　陈海妮