1934年生于上海， 被誉为“钢琴诗人”和“最好的肖邦诠释者”。

　　八岁半才开始学钢琴，九岁师从意大利指挥家和钢琴家、李斯特的再传弟子梅帕器。1946年梅帕器去世后，傅聪依靠断断续续的自学获得“第四届世界青年联欢节钢琴比赛”第三名。其后他赴波兰留学，师从著名音乐学学者、钢琴教育家杰维茨基教授。1955年3月，他参加级别非常高的“第五届肖邦国际钢琴比赛”他获得第三名和“玛祖卡”最优奖，成为首 个得奖的中国人。

　　1959年初，傅聪在伦敦皇家节日大厅首次登台，与著名指挥家朱利尼成功合作。此后驰骋于国际音乐舞台近四十七年，目前仍是世界最优秀的钢琴大师之一。现在为上音钢琴艺术学院首个签约教授。

　　本报记者金晶文

　　每次出现，傅聪都会成为媒体的焦点。但他本次在上海几乎深居简出。作为上海音乐学院钢琴艺术研究所签约的第一位客座教授，他从11月起开始讲授大师课。其间，他在广州举行了一场独奏音乐会，而明年1月初，上海贺绿汀音乐厅也将响起他的琴声。

　　昨天本报记者对话傅聪。他谈到了自己独特的音乐理念，尖锐的见解和铿锵的语调让人完全忽略，这已是一个70岁的老人……

　　序曲：音乐在乎独立思考

　　记者：很少在国内呆这么久吧？

　　傅聪：对，这次来上海之前，我有点紧张。老话说“返老还童”，好像要离开我的家到很远的地方去两个月，（心里）没着落了，有点害怕。但当第一天开始上课以后，我就不再有这种感觉了。因为一遇到音乐我就解放了，而且学生太优秀了！这是我最大的安慰。

　　记者：对于音乐与哲学的关系你谈得多吗？

　　傅聪：我谈得很多，而且一定要他们理解音乐上的道理是为什么。除了感受以外，他们只有真正理解才能达到终极目的，当然这也不能勉强。

　　记者：对于演奏的技巧，您怎么看？

　　傅聪：技巧不应该是个问题。人从本能里就能感触很多，越小的孩子越是这样。中国人的文化是看不见的，可是积累在他们的血液里。但具体来说，现在的孩子看书都看得不多，但我到现在这一点点积累是我活了70岁得来的。我们要做的是为他们打开一扇窗。

　　中国的音乐老师都很负责。但我建议要让大家都有独立思考的能力，这是最重要的。所有学习都来自独立思考。

　　记者：昨天我们采访了一个6年级的学生，您曾说她的音乐感觉非常好，但她对您的了解仅仅在于您得到过一个肖邦的奖，而且对乐曲的背景都不知道。您对此怎么看？

　　傅聪：我就说嘛，天生的感觉啊！具有好的技巧和好的音乐感的人这里有的是，但真正的音乐家是凤毛麟角的，世界上也是很少很少。很多技术特别好又很有音乐感的人并没有真正进入音乐的殿堂。光有技术和音乐感是远远不够的，所以我在这里希望带这条路。

　　高潮：音乐更重要的是原创

　　记者：曾听到过一位老师说，她听了您的课以后发觉自己以前讲的都是错的。这让我们有点担心，您说她带的学生怎么能在国际比赛上取得好的名次呢？

　　傅聪：（激动地）哎呀！你错了！国际比赛上得奖的大部分都是不对的，因为错才能得奖。

　　记者：（忍俊不禁）为什么？

　　傅聪：世界上所谓大家认可的传统大部分都是错误的。很多大音乐家也都犯过这种错误。真正有独立思考能力的人永远是“众人可诛。”（笑）音乐上的道理不是由权威和大家说的所决定的。只有音乐本身才是道理。当然，假如你真正弹对了音乐上的道理并且让它很有说服力，那哪怕是外行的评委也会不约而同地被感动。

　　但比赛实在是制造平庸的，你想20个评委平均打分最高的才能拿第一，但平均分数最会制造平庸了，假如20个人里头，有些人非常突出，有原创性，就必定有几个评委会非常不喜欢，但如果大家都觉得无伤大雅给个19、20分的，结果他就得第一了。所以历次比赛有多少第一名现在都不知道在哪里，反而是第三第四的现在不得了了。所以迷信拿第一、第二的观点绝对错误。音乐不是体育，不是谁跑得快谁得第一的。我最恨比赛了。

　　记者：（笑）那您还当评委？

　　傅聪：（不好意思地）我也是被拉去的，（正色）我很希望拉回一点真理，尽我的能力给真正有才华的人一点帮助。

　　幕外：傅聪妙评音乐家

　　莫扎特：他是贾宝玉和孙悟空的结合体，具有前者的多情和后者的灵性。他的音乐是最中国的，具有天人合一、阴阳平衡的特点，即使悲哀的时候眼泪也只含在眼眶，却还带着笑容。

　　肖邦：我是他的狂热追随者，他的音乐和诗太接近了。他古典的根植得很深，音乐里包含着中国山水画里线条的艺术，拥有化境和自由自在的线条。

　　贝多芬：他不像莫扎特和肖邦那样服从命运的安排，他的音乐里没有隐忍，如果命运是痛苦的，他就表现出痛苦，以及自己的不屈服。

　　舒伯特：他就像陶渊明那样怡然自得，演奏他的音乐要摈弃多余的装饰。

　　门德尔松：我不大喜欢他。他总端着架子，你听起来很复杂，里面的血肉却很少。