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点击此处查看其它图片 冯小刚导演的最新贺岁片《手机》上周四（12月18日）开始，在全国上映。这部影片跟手机有关，跟谎言有关，跟男女关系有关。在《手机》里，手机居然成了“手雷”，这听起来有一点点恐怖，有一点点惊悚。据说，冯导想要给我们揭示一个关于“手机”的真相，他要发人深省。看过电影的人也的确发现了一些真相，其中包括关于冯小刚的真相。对于大多数观众来说，谎言与真相并不重要，重要的是，跟冯导以往的贺岁片一样，这部片子还是会让你乐得前仰后合。——编者
那些可耻又可怜的中年男人
周周 评分：
《手机》给了我很大的惊喜，惊喜在于冯小刚越来越会讲故事了，他可以把一个城市题材处理得这么好，当然这里面刘震云功不可没。很早以前，北京有个叫王朔的孩子也曾经说过，写城市小说，他谁也不怵。但是他跟冯小刚合作的那些日子里，面对五光十色的都市生活，流露出来的只是些京痞气息。京痞的幽默经常是毫无节制的，像坏了的抽水马桶，哗哗地倒话或是抒情。而今天的《手机》，带着的却是刘震云的乡土幽默。人们不会因为生活在现代都市而变得更好，要不然费墨不会感叹“还是农耕时代好”，当然也未必变得更坏。其实只不过是人性的战争换了一个战场，换了一套包装或伪装。在《手机》里，冯小刚用很厚道、很节制、很科学家、很悲天悯人的态度去讲那些龌龊的事情，实在是难能可贵。
从《一声叹息》到《手机》，从昨天的梁亚洲到今天的严守一。中年男人的道德底线越来越低，在《一声叹息》里梁亚洲偷情败露后，面对妻子和孩子他会有深深的自责并希望回头是岸。而《手机》中的严守一却始终游弋在三个女人之间，并且面对这个游戏乐此不疲。最后严守一的失败只不过是他忘记了中年人和青年人所玩的游戏大不一样——中年人是痴玩、疯玩，而青年人则是把玩、赏玩。痴玩、疯玩是玩物支配的游戏，把玩、赏玩是玩主支配的游戏，稍有不合，玩主就会翻脸，换个玩物。所以，最后武月还是胜利了，因为她坚信“陪了你三年，总得让我捞下点什么吧”，她最终得到了她想要的。
《手机》绝对是个好看的故事，一方面它让我们知道中年人偷情实在是毫无美感：吃着碗里的，看着锅里的，拆东墙补西墙希望墙墙不倒，迎新人保旧人图个人人开心，过着狼狈不堪的生活，再无风花雪月的梦境。另一方面，它让我作为一个“两张半男人”对未来“三张以上”的生活充满恐惧，为此我甚至想过从今以后要像托玛斯·曼临一样，在威尼斯天天破晓起床，冲冷水浴，在原稿前点上几支蜡烛埋头写作二三小时，然后在“三张”以前逝去……
一次面向大师的未遂拧巴
公子小变评分：
我必须承认，在走出电影院的那一刹那，我曾经想把这个标题拟成“一次面向大师的成功挺进”。冯小刚的进步是显而易见的，但是真理再往前走一步就是谬误。从细致结构和精良制作中回过神来以后，每一个理性如我的观众都不难发现，冯老师在通往ＮＢ的道路上一路狂奔，奔过了头。
刘震云的原著本来是个假三段式的结构，在一个小格局里苦心经营了一部人类语言表达和传播的民间史。第一部分借一个摇把电话表达了工业社会信息传达快捷但还不够方便、充分的特点，中间扣题的重头章节说的是信息社会万能的传播手段反而让人们无法把握语言的真伪，最后“口口相传”那段故事则怀缅了农业社会，那时语言传播虽慢却还能保证真实。
而在电影里，开头部分被冯小刚三言两语很炫技地交代了过去，结尾则整个被省略了。对一部商业操作的电影来说，这无疑是一个明智的取舍。原著的第二部分本来就像是为冯氏贺岁喜剧度身定做的，里面的对白不用改就能端给葛优作台词。如果冯导止步于此的话，尽管他与大师“1点7公里”的距离并不会缩短，但这部电影在叙述手段上已经大大超过了他以前“小品荟粹”式的作品。
但是，借用刘震云老师爱说的话，冯小刚决心“拧巴”自己一回。他显然不愿意放弃原著中的种种符号和深刻寓意，于是设计让严守一把手机扔进火堆做奶奶的陪葬，又让他再看到手机就呆若木鸡，还居然让费墨去了爱沙尼亚当中文老师，这也太霸王硬上弓了吧。想深化主题，也不能学主旋律啊。这一拧巴不要紧，本来是盘正条顺一油条，硬就给拧成麻花了。
把《手机》献给伟大的女性们
云上评分：
男人基本分为两种：有胆子的，没胆子的。他们的不同是，前者在不太明白自己的脑袋到底有多大的情况下，就急着往上面扣帽子。相同点是他们的脑袋同样愚蠢到没有尺寸。
是啊，在这个男人习惯说谎而且在诱惑面前轻易投降的时代里，我们倾向于将女人看作受到伤害的那一方。那么让《手机》给你洗脑吧，严守一的狼狈不仅是自找的，也是因为他面对的女人都如此的强势。
前妻于文娟，贤良淑德的传统女性。当自己丈夫外遇被手机暴露出来的时候，她选择离婚。注意：当时她已经怀了严守一的孩子，但是她始终没有半分妥协和原谅。与一度维持婚姻假相的严守一相比，这个坚强的女人对自己的忠诚是一面让男人羞愧的镜子。
沈雪是不肯安生的严守一在影片中第二个正式的女人，一个兼具现代和古典美德的女子，外表强硬，内心柔弱。其实她的柔弱像弹簧，严守一越不老实她就越强。这是一个最终被男人成就的女人。是始乱终弃不知反省的严守一亲手打造了这个女人的坚强。
严守一的情人武月，这无疑是这个时代最具代表性的女孩子。她们的成熟和年轻不仅体现在身体，还有你无法揣摩的心理。武月是最后的赢家，她用身体做资本所进行的有效投资最终得到了相应的回报。
影片里最可怕的女人可能就算张国立扮演的费墨之妻了，她是一个天生的特工，无敌的侦探，她的分析和推理能力胜过男人千百倍，这样的女人，男人别想玩转。
严守一的乡下表侄女牛桂花，质朴而适于生存。在影片有限的篇幅内，这个开始土得掉渣的女孩转身就变成了时尚女人，她轻易战胜了城市，有效地控制了生活。
这样的五个女人足以勾画出这个时代具有一定代表性的女性图谱，她们整体的强势让所有男人都可能无地自容。
作为愚蠢而且不老实的男人代表，严守一的错误在于：总想找一团棉花来垫背，躺下去才发现，那分明是一块石头，硌着了才喊疼不过证明他高估了自己，低估了那些伟大的女性。
至于爱情，在被颂扬了千年的爱情面前，男人不过是低等的白痴，就连以身体做筹码豪赌的武月都可以做所有男人的老师。所有伟大的女人们都懂得在得到爱情的时候珍惜，失去爱情的时候离开。她们的情义绵绵和一刀两断让男人无所适从，左右为难。
把青春献给自己，把手机留给男人，让他们继续自我暴露吧。
一点七公里始于《手机》
朱穆评分：
在那本《我把青春献给你》中，冯小刚的合作者、作家刘震云老师，写了篇名叫《我把解闷还给你》的序。文章里有段话挺有意思，大意是尽管冯小刚已经功成名就，对中国电影做出非凡贡献，但他距成为对电影（而非中国电影）有贡献的大导演，尚有一点七公里的距离。至于一点七的量化原因，刘老师在文章里并没有说明，斗胆揣摩一下，大约有些咫尺天涯的意味。这就叫人想起那个叫鲍勃·迪伦的洋人歌手，四十几年来，他一直操着嘶嘶啦啦的绵羊嗓子，在歌中问道“要走多远，才能成为一个真正的人？”而冯小刚的一点七公里到底要怎样迈开步伐，才是个值得思考的问题。
《我把青春献给你》出版八个月后，冯小刚的新片《手机》在国内全线上映，而这就是他朝一点七公里目标所迈出的第一步。虽然并没有带来瞠目结舌的惊喜，应该说，《手机》还是部精彩的电影。第一感觉就是冯小刚在影片结构上下了不少功夫，紧凑完整的风格更像是一部严谨的正剧（Ｄｒａｍａ），而非人们习以为常的喜剧（Ｃｏｍｅｄｙ）。纵览冯小刚前面几部作品，总感觉机灵有余，大气不足，每部片子都有非常经典的段子，但总体感觉总像是小品联播，故事主题倒成了陪衬。冯小刚真正扬长避短的作品，要数《甲方乙方》，这部片子以段落式结构叙事，每个段子充分透出冯式制作的幽默和精彩。换个远一点的眼光，《甲方乙方》倒有点“戏仿电影”的味道，到了《不见不散》、《没完没了》这样剧作结构相对完整的影片，却留下些形散神散的诟病。
到这部《手机》，冯小刚注意调整了笑料与整体剧情的平衡，小品化的段子明显减少，但仍有“抽取”片断的感觉，套用刘震云老师的话说，就是距离“一气呵成”的流畅叙事尚有一点六公里。
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