文/本报记者傅庆萱

　　“自《我爱我家》之后，我的所有作品都没能超过第一部。”作为中国情景剧的开创先河者，导演英达在近日举行的“中国情景剧产业研讨会”上坦率承认：“做了10年情景剧，我始终在等待有人超越我，可是直到今天《我爱我家》还站在排头，这让我既高兴也有些忐忑。”这番话从一个侧面道出了中国情景剧的现状：作品不少，精品难找，而这一现象背 后的最大原因就是情景剧缺少好的“写手”。

　　走过10个年头的中国情景剧，从1993年至今先后出现了北京的《候车大厅》、《闲人马大姐》，上海的《老娘舅》、《开心公寓》，广州的《外来媳妇本地郎》等一大批作品，但真正让观众有口皆碑的仍然是《我爱我家》。“情景剧逗不逗，关键在编剧。”英达说，不少人认识上有偏见，认为情景剧就是小品，是茶余饭后的逗乐，只要找个景，弄几个人，贫上几句，再加点噱头笑声就成了。其实喜剧的创作难度要比悲剧大得多，特别是情景喜剧要让观众高频率地发笑，几分钟、甚至几十秒钟就要爆一个笑料，这就更难。梁左的英年早逝和王朔“金盆洗手”，也让英达更感叹“高水平的编剧太少！”

　　中国文联影视艺术中心副主任丁道希说，目前情景剧稿酬与电视剧相比差很多，有多少人愿意花心思做这件事？据了解，现在北京、上海、广州、武汉、东北都在拍情景剧，但成熟的写手不超过四五十个，水准也参差不齐。英壮忧心忡忡地说，好剧本少得可怜，不少剧本很不成熟，笑话说得很幼稚，也许讲一遍观众还能容忍，但两遍过后就会招人烦了。

　　与电视剧产量供大于求的情况不同，目前情景剧还处于“卖方市场”，尤其是随着众多投资商纷纷涉足这一领域，一个又一个专门播出情景剧的栏目接连开出，剧本创作的速度和数量都跟不上市场的需要，“等米下锅”的播出方就只能“捡到篮子里都是菜”。英达坦言，拍《我爱我家》时，光写前40集剧本就用了10个月，而按现在的进度，45天就可以拍完40集。美国最走红的情景剧《老友记》一年固定只拍26集，每一集都是精品，连续10多年演而不衰。而英氏公司现在每年要拍200集，英达形容“身后总像有大老虎追着，疲于奔命”。在这样的创作状态下，拍出的作品质量显然难以令人乐观。

　　缺少“好米”下锅导致了大批观众的流失，据尼尔森公司的收视调查数据表明，目前国内情景剧的观众大多为高中文化程度以下、中低收入的人群。国内唯一的情景剧网站负责人冯冰认为，改变中国情景剧后继乏力的窘境，关键是急需培养一支稳定、成熟的编剧队伍，没有好的剧本为依托，情景剧的发展只能是一句空话。