从《万家灯火》到《北街南院》

　　这一年北京人艺的《万家灯火》和《北街南院》接连获得意想不到的良好票房。

　　《万家灯火》是写金鱼池地区危房改造这一特殊题材，在创作与彩排、公演的全过程中，还听取了北京市所属各区领导的意见，根据他们的要求，在剧中加进了足以反映各区建 设与发展新景象和新成就的内容。

　　至于《北街南院》，是紧随着非典开始创作排练且很快推出。对它的前景，圈内人并不看好。如果说人们对这部戏有所寄托，那着眼点可能也不在于它的票房号召力。

　　但事实却出乎多数人的预想，这两部戏不仅票房相当之好，而且它们的票房成绩在很大程度上都是通过面对直接观众的零售实现的。

　　当我们在北京人艺看到一种新异景象时，就有必要探寻其中的缘由。其实原因并不复杂，无非是由于它们所选择的题材，以及处理题材的立场与角度都基于一般民众。无论是《万家灯火》所关注的百姓住房困难的解决，还是《北街南院》关注的非典对北京市民生活的冲击，都基于千千万万北京老百姓内心感触颇深的实际生活境遇。因此，与其说《万家灯火》和《北街南院》的票房效果出人意料，还不如说多少年来我们一直忽略了普通民众对于戏剧的需求究竟包含了哪些内涵，更关键之处在于，我们完全忽略了政府部门对于戏剧的诉求与民众的爱好之间可能存在的交集。

　　在从事戏剧创作以及评价戏剧作品时，我们曾经有过一个完全不顾及艺术规律地强调艺术必须“为政治服务”的时代，从剧本的选材、人物塑造直到舞台造型，均需服从那些僵化的政治教条，但是当我们将戏剧从政治无处不在的干预下解救出来时，似乎忘记了另一种可能，那就是艺术与时政之间的关系虽然一度受到不切实际的夸大以致令艺术受到严重伤害，但它们之间也并不是没有和谐相处的可能。《万家灯火》和《北街南院》的事例正告诉我们，只要能抓住百姓心灵的脉动，贴近时事的戏剧同样有可能得到普遍欢迎。