文化旁白

　　《牵手》不是一个“品牌”，是“名牌”；王海鸰是一个“名牌”，也是“品牌”。是“品牌”就要有系列产品，《不嫁则已》开始让王海鸰形成了她的“当代都市婚恋”系列。这个系列是“女性的”，编剧是女性，导演是女性，用完全女性的视角去揭示独特的男女情感世界。所以，我们有理由认为《不嫁则已》是《牵手》的姊妹篇，她们有着太多太多的 相似。也正因为这个“太多”，我们对她的期待也就变得不是那般强烈了。有道是：狗尾续貂不少，锦上添花几多？“激情”可以佐证，只见“岁月”燃烧，不见“军歌”嘹亮。

　　当年，导演杨阳把《牵手》的录像带拿给我们几个跑影视的老记：“可能的话，请你们抽空儿看一看，提点意见。这戏应该说……还能看。”她的眼神是复杂的，有自信，也有忐忑。日前，导演陶玲玲把《不嫁则已》的VCD送到我们手上：“有时间，希望你们能看一看，很想听听你们的评判。我心里真的没底。”她的眼神是迷茫的，有期盼，也有不安。惊人的一致。如果有什么不同，那就是录像带换成了VCD，或许将来“杨阳、陶玲玲第二”拿来的是DVD了。

　　技术不是艺术，技术上的进步并不能取代艺术上的超越。《牵手》火了，那浓烈的火势还能够在《不嫁则已》身上继续蔓延吗？这种“近亲繁殖”的作品能否复制《牵手》火爆的历史？带着一份怀疑，也带着一份托付，我走进了并不被十分看好的《不嫁则已》……

　　看惯了戏说搞笑，看累了武侠警匪，也看腻了香车宝马大款小蜜，看厌了偶像男女的造作矫情。《不嫁则已》以其贴近现实、贴近百姓为基点，将触角伸进平民阶层中人的情感世界和精神层面，通过两代人五对男女的婚姻写照，向我们展示了“灰姑娘的奇遇悲欢，全职太太的喜怒辛酸，有名无实婚姻的爱恨惆怅”，表现了他们对爱情、婚姻、家庭这个人类永恒命题的困惑、问求和感悟。

　　不可否认，《不嫁则已》和《牵手》是一脉相承的，有着同一的“内核”，女导演拍摄手法的细腻、故事讲得委婉，都在整部戏中得以充分体现。而陶玲玲毕竟不是杨阳，两部戏在调性上显示了两位女性之间的“差

　　异”，如果说《牵手》在人物矛盾的处理上是激烈的，包括夏小雪发现“第三者”王纯的存在而跟丈夫钟瑞不依不饶、大闹大吵，那么，《不嫁则已》的处理则相对平和很多，如谭小雨面对小保姆灵芝“插足”她与丈夫刘会扬之间，她的反应也只是流泪、幽怨和倾诉。《不嫁则已》的叙事风格是淡淡的、舒缓的，像淅淅沥沥的雨一点点地浸润人心，所谓“随风潜入夜，润物细无声”。该剧没有制造特别的悬念，却能够锁定你的眼睛拴住你的心，让你跟着人物的命运、事件的发展、情境的转换，或悲悯、或感动、或释然。几乎所有的人都可以从中找见自己的影子，重温自己的一段感情经历，那青春的律动，那浪漫的情怀，那翱翔的心灵。12

　　当然，影视是一门遗憾的艺术，《不嫁则已》也有她的不足。我以为，身为“第三者”，小保姆灵芝当面斥责谭小雨对丈夫刘会扬缺乏体贴、照顾，没有尽到一个做妻子的责任，她凭什么？这似乎不合情理，多少有悖生活的逻辑。可能是编、导者不想让灵芝这样一“坏”到底，因为她本不是个坏女孩，所以，以灵芝最后退出并送给谭小雨和刘会扬一束祝福的百合为她正名。然而，由于前面“绷”得太紧，后面又铺垫得不够充分，她的转变让人感觉有些突兀。但瑕不掩瑜，《不嫁则已》仍不失为一部张扬人性、呼唤真情的好戏，一部当代婚恋题材的力作。像《牵手》一样，《不嫁则已》也没有所谓的豪华明星阵容，而是大胆地起用了一批新人，无论是饰演忍辱负重的女主角谭小雨的刘艺、饰演人生大起大落的男主角刘会扬的王亚楠、饰演并不招人恨的小保姆灵芝的石小群，还是饰演“全职太太”苏典典的程莉莎、饰演女护士陶然的沈飞鹂、饰演医生徐亮的韩夫一、饰演事业成功人士沈平、肖正的王辉、姬晨牧，他们的表演不仅顺畅自然、可圈可点，而且其各异的性格、性情和身上散发出来的时代气息，都能让人感受到一种清新、一份欣喜。

　　陶玲玲给她的《不嫁则已》打了80分，与杨阳当年给《牵手》打的分数刚好巧合。虽然面对观众的兴趣多元与收视分流，《不》剧的播出或许难以造成《牵手》那样的社会轰动，但只要你看了就不会走开。12

　　作者：老维子