流行小说，电视版先占传播，最后看到的电影《玉观音》该是留给那些眼望远方，渴望情感高温，在冷酷并带着对峙味道的奇异情感中体验趣味着的小资们，可是这次很文艺的导演许鞍华并没有向《男人四十》、《半生缘》那样对症下药，她敏锐地了抓住流行和明星的配方，可心里却没谱儿。在许多场合，都听到许鞍华非常关心地询问：哪一段感动了你？“说不好的，不太会传到我耳里，不过我自己拍的，我有感觉。”

　　小说《玉观音》给了一个很成功的故事基础，有一段激情上扬的爱情，有一个充满悲剧力量的男人，有一个接受命运安排但坚强生活的女人。当然把一个长篇故事浓缩成一部两个小时的电影，在两个小时内发展一个女人和三个男人的情感历程，合理展开其中极强的戏剧性并非易事。电影《玉观音》没有讲好这个故事，小说作者所一直坚守的把握人物心理的路线在电影中被众多的明星所掩盖。以至于原小说中让很多人感动的安心和铁军、杨瑞两个男人之间平静真挚的情感添上了不必要的分量，几乎成为累赘，和毒贩毛杰间的激情基本上被惨烈、血腥所替代。如果说前半部分整体叙述有条不紊，后半段基本上陷于暴力之中。提倡把娱乐和艺术结合在一起的女导演，在情色和暴力两个重要的商业元素上，明显倾向了暴力。最后给观众留下的只是复仇中的谢霆锋几款酷酷的造型。

　　读过一篇导演许鞍华的访问，她说自己经常会感觉跟不上时代的需求，现在的年轻人看电影喜欢看画面，而我们以前看电影都是看故事，这就是很大的不同，而他们又恰恰是电影市场的主体部分。看了《玉观音》后，先是非常喜欢里面描写云南生活的样子，我当时想，拍出来肯定会很好看，后来才知道海岩的作品在内地非常受欢迎。这样的说法足以漾出潜伏着的那份投机。

　　我们看到影片在剪辑上的用心，力求叙事简洁，却又悲喜交错，可是结尾那个似死还生的安心虽然应和了影片苦难救赎的主旨，让人感觉到多少有些刻意。《玉观音》取悦观众使得情节不能够完全说服观众。影片完成在拍的云南，加上导演从香港带来的前卫摄影师，让整部电影的色彩构图都满是新意。倒是谢霆锋的歌声漾出了整部《玉观音》，是一个超然事外的姿势，符合着观音的主旨。(本报记者 陈滨)