本报记者李清 实习生孙菱

　　在上海地图上，有这样一些标不出名字的剧团，他们默默地生长在上海的各个高校里，一如不知名的小草。日前，记者从地图的东北角出发，一路沿高校向西南而下，实见这群致力于校园话剧的创作者不求设施之先进、舞台之华美、名声之显达而一切皆以实用乐己为原则，不禁感悟这些散落在上海各地的高校剧团实在“其形如草，其神似根”———只要深 扎入土，只待春风一度，便发得草原如新！

　　东北角：吾在“东篱”下，悠然见“燕园”

　　复旦燕园：“看不懂，你就走开！”

　　在复旦的相辉堂里，燕园剧社刚刚上演完年度大戏《蛔虫》，讲述了一个精神病院内一个略带神经质的“医生”和宣扬众生平等的神经病人———“蛔虫”互相争斗的故事。“燕园”的负责人说，他们想借助“蛔虫”来发出自己的声音。同《蛔虫》的风格一样，燕园剧社排演的剧目均为现代先锋派的作品。这群以“形式和内容高于表演”为理念的学生始终认为，校园话剧既不是商业剧，也不是为向老师、学生交差而完成的作业，必须用思想跳舞而不是用技巧。他们坚持校园原创剧必须有高度的思想性，而演技与之相比却是次要的，并认为因为迎合什么人而改变自己的初衷是没有必要的。对于问到“思想太深会不会不容易让观众接受”这样的问题，他们只是潇洒的抬抬下巴：“看不懂，你就走开！”

　　同济“东篱”：“先求生存，后谋发展”

　　与复旦的“燕园”剧社相比，同济的“东篱”剧社就显得实在很多。去年11月份上演的《昨夜的诗人》是同济大学东篱剧社第二部原创作品，也是第一部带有试验性质的实验性小剧场话剧，从创作到编排演出，均是由非专业学生利用课余时间完成。作为“东篱”的第一部原创试验性质的剧本，《昨夜的诗人》看起来略显稚嫩、干涩。但是，演出两天均得到观众较热烈的反响，原因在于剧本出于校内学生，显得更贴近观众。东篱剧社认为此次的演出给了他们一个宝贵的启示：剧目思想的激情释放有赖于优秀的表达，而也只有在东篱的主流话剧解决生存问题之后，他们才能在实验话剧方面做更多探索。

　　中部：“穷孩子”与“小王子”

　　华师大：“穷人的孩子早当家！”

　　华师大的“扬之水”剧团是近几年上海高校话剧团中小有名气的一个。《天堂隔壁是疯人院》是扬之水的经典话剧之一，虽然不是原创，但在学生中的广受欢迎却是大家有目共睹的。这也是这出话剧11月25日在俊秀艺术楼二楼的小剧场再次被搬上了舞台的主要原因。学生话剧，本来走的就是贫困戏剧的路线。尤其是在华师大这样一个财政并不乐观的学校，从校话剧队到学生组织的话剧社团始终都处于连基本演出资金都很难保障的状况下。去年“扬之水”推出《天堂的隔壁是疯人院》时整部戏仅仅是道具费和租场费就花了六百多元，而从可怜的票务收入中仅获得了五百多元（每张票只卖3元），演员们累死累活忙了半个月到头来分文不得还得自己贴钱来演这部戏。环境虽然如此窘迫，但“扬之水”却没有多少人中途退出，整个剧团的发展向着日趋成熟的方向发展。对此，“扬之水”的社员们笑着说：“我们是穷人的孩子早当家嘛！”

　　“小王子”伸出互助之手

　　802戏剧工作室是目前上海比较有名的学生剧团，演员的表演及化妆和舞台效果都具有一定的专业水平，受到各个高校大学生的广泛欢迎，其主要成员均为上海市青年管理干部学院的学生。802戏剧工作室今年排演了都市新寓言剧三部曲之二——《小王子》在各大高校循演后取得了不错的反响。原著《小王子》是一则有关爱与责任的寓言，同名舞台剧则借助这一主题再现了20世纪80年代出生的一群新新人类与世界对话的一个成长仪式。如果说其他高校话剧社在排演话剧，而802戏剧工作室更多的是经营话剧。他们对于话剧的排演、策划、宣传都有自己的一套完整体系。目前他们正在筹备成立一个组织，免费帮助各大高校话剧的演出进行系统化的策划宣传。“802”的负责人表示，《小王子》的循演宣传模式也是个试验品，试验证明这个模式是成功的，他们希望借“小王子”为更多的高校伸出互助之手。

　　西南角：在“沙漠”中顽强生长

　　交大“玛纳卡”：“我们绝对顽强！”

　　5号线轻轨向西南延伸的末端，就是闵行开发区了。上海交通大学的闵行校区便位于这个上海最西南的角落。那是个在印刷版上海地图上也找不到的地方，而交大的学生则戏称这里是个“鸟不生蛋的沙漠”。

　　在这个以理工科著称、拥有着几万学生的校区里，只有两个大型的民间学生剧团———“阳光剧社”和“玛纳卡试验剧社”。“阳光”在前两年确实红火过一阵，而这稀薄的阳光最终无法照亮整个沙漠，只能渐渐变得黯淡。去年成立的“玛纳卡试验剧社”因为有了上戏学生的加盟，总算给这个沙漠又注入了一泓活水。去年10月在闵行校区公演了著名小剧场先锋派话剧《恋爱的犀牛》，在久未得到话剧滋润的闵行学生中引起了不小的轰动。“你们担心过玛纳卡会遭遇夭折吗？”当记者问到这样的问题，看上去稚气还未脱的负责人自信的回答说：“也许我们还很弱小，但我们绝对顽强！”

　　总评

　　“没人管的孩子”路在何方？

　　截止到2000年5月，上海高校的学生社团共有712个。其中，文化艺术类社团共有275个，占社团总数的38.6%，而其中话剧社团只有三四十个。

　　据悉，上海高校中65%的社团有自己的指导老师，而能够为话剧社团作专业指导的老师却为数不多。即使有幸运的少数几个得到来自上戏或其他专业机构的专人指导，却仍然不能得到社团活动的场地、经费等实际保障。于是，这批源于热爱而生的学生话剧团体最终成了“没人管的孩子”，是选择夭折还是无助地成长？他们迷茫地徘徊着，无所适从。

　　即使承受着现实的压力和困顿的折磨，热爱却是不曾消减的。“只要有三分钱也要演话剧”，他们这样一边高喊着，一边在身陷现实的痛苦中享受征服困难的快乐。