谈《为人民服务》

　　爱地人

　　虽然早年Rap音乐并没有在中国形成太大的影响，但当它随着其它表现形式组合成一种被称为Hip-Hop的新文化到来时，很快地就得到了中国未来一代们的认同，这也许又是多元 文化战胜单一文化形式的一个实例。

　　当涂鸦、舞蹈和采样打碟这些新鲜好玩也易学的东西伴随着音乐而来时，青年们首先把即兴涂鸦、穿着打扮、言谈举止，甚至是粗口当作是Hip-Hop文化的精髓，反倒是把作为主体的音乐当成了一个附属品，这样的结局当然是Hip-Hop文化在中国表面上是红红火火的，其关键的音乐部分却一直只是在走单纯的模仿与拷贝国外作品的路，而混音的技巧和节拍的多变这些真正意义上Hip-Hop重要的组成部分却几乎没有人去重视。当然这也和文化背景有关，Hip-Hop作为一种黑人音乐文化，其实是因为上世纪60年代美国黑人民权运动之后，相比于白人，整个社会并没有给太多的机会让黑人登台表演甚至是出唱片，这才让大量天生具有韵律感的黑人青年走上街头，用音乐来表达自己的境况、遭遇和苦闷。而当Hip-Hop进入中国后，显然那些沉重的历史早已经消失不见，更多形式的东西浮现出来，因为与以前听过的音乐都不同，所以更多的中国青年更将它视作一种酷的生活方式，并用它做为载体来发泄自己身上多余的青春期荷尔蒙，而一身价格不菲的纯正Hip-Hop行头装扮，也使得Hip-Hop在中国多了一点贵族气息。

　　在我这几年听到的中国Hip-Hop乐队里面，“黑棒”无疑是最为纯正的一支，无论在咬字、节奏变化上他们都是和国外音乐靠得很近的，而“嚎叫”在一年多前推出的“CMCB”倒是把北京人爱“贫”的特点结合到了他们的音乐里，多少也给人以一种趣味感和本土感，不过“CM鄄CB”尽管已经推出了一张专辑，但那张专辑在制作上却不敢让人恭维，明显的单曲唱片的音乐量和制作周期硬是给做成了一张专辑唱片，而事实上那张专辑也只是成就了一首《第一次亲密接触》。

　　这一次“嚎叫”再度推出的Hip-Hop组合“隐藏”首先是用了成员分别来自中国、美国和加拿大三地作为宣传的噱头，但事实上他们的音乐并没有因为更多西方血液的奔流而变得更西化，相反却能在很多老外的贫嘴里给人一种新奇感和幽默感。

　　《懂得》踩着时髦的House节拍，而女声让人想起了最南边的那支名叫“与非门”的乐队；《在北京》是专辑中的最亮点，单调的二胡却将包容极大的北京胡同文化很好地传递出来，铺天盖地的北京地名更像是北京一日游的宣传；《北京爆竹》有点DMX的意思，而《非典》当然是那段恐怖灾难时期的产物，采样融入了游戏音乐的元素，而“隐藏”关于话题的选择也让人相信他们的流行是必然的；Trip-Hop的节奏音效进入了《黄皮肤的路》，不过说唱的部分总是让我想起李小龙的某首作品；《说》里采用了一些管乐的样，Funk的节奏很容易让人舞动与摇摆起来；《说唱体操》可以说是除《在北京》外，另一首非常有意思的作品，二胡的再次出现更多了一种民趣与杂耍感，有种很浓厚的民间文化意蕴在里面，这个时候Hip-Hop才真正地像油条那样可以让更多的中国人喜欢；《反常》是“隐藏”最早的两首作品之一，江南丝竹采样的加入让这种黑音乐又多了一种碧绿的晶莹感。