林如敏

　　唐高宗欲废王皇后而立则天为后，群臣皆议。礼部尚书兼国史编修许敬宗以史官之身，为皇帝辩护说，农夫遇有丰收之年，尚可娶一新妇，何况贵为天子呢？大概高宗那会儿对王皇后很是有了点“审美疲劳”，所以想换个皇后。这是典型的喜新厌旧，但因为他是皇帝，所以做来理直气壮，连身边的人也振振有词，一点也不觉得有悖伦理道德。“喜新厌旧” 向来被视为人心不古、礼崩乐坏的典型表现，什么糟糠之妻不下堂、“只见新人笑、不见旧人哭”等等，都是对喜新厌旧的有力反动。极端的事例是包青天怒发冲冠，一个狗头铡铡掉了陈世美的状元脑袋。现代社会，虽然婚姻自由，但道德舆论的狗头铡，却依旧威力无边。所以，费墨先生尽管对睡了20年的老婆产生了审美疲劳，但面对年轻美丽的社科院研究生时却依然是有贼心无贼胆，发乎情止于礼。

　　费墨先生一句“审美疲劳”，之所以迅速口耳相传，正因为它有着深厚的大众心理基础———千百年来，许许多多的人“疲劳”之际欲“喜新厌旧”而不能而不敢。但正是因了种种有形的无形的约束，家庭和社会的稳固得以加强，所以，对“喜新厌旧”的批判，大抵还将持续不衰。

　　感情、婚姻生活中的喜新厌旧为人所诟病，但“喜新厌旧”就是一件绝对的坏事吗？答案是否定的。娱乐创作、娱乐新闻生产过程中所欠缺的，恰恰是一点“喜新厌旧”的精神。

　　一部影视作品卖座了，续集及效颦者纷至沓来；一个艺人包装成功了，其他艺人纷纷仿其道而行；一个炒作成功了，其模式被一而再再而三地套用……一之谓甚，岂可再乎，再优秀的画作，也经不起一次又一次的临摹。无数次临摹的恶果是，一方面败坏了公众对原作的胃口，另一方面制造出来的低品质的赝品必将乏人问津，从而造成巨大的生产浪费。想象力、创造力的匮乏，是娱乐产品“审美疲劳”的根源所在。

　　娱乐创作如是，娱乐新闻生产同样如是。和明星的一次深入的对话，对一部作品的充分的艺术解读，这才应是娱乐新闻的常态。但现在充斥版面的娱乐新闻通常有一个固定的模式———设疑、求证、否定、再否定。在一个信息时代，公众对这类信息垃圾产生排斥心理只是个时间问题。

　　娱乐创作需要有新的创意、新的点子，娱乐新闻同样需要新的思路、新的视角———简单地说，“喜新厌旧”正是当下娱乐的救心丹。（夏天/编制）