用音乐纪念朋友，描绘图画印象，穆索尔斯基用一组著名的钢琴组曲《图画博览会》，将十张朋友的画作永久地留在音符之中。而今，越来越多聪明的出版商，懂得用另一门艺术留住那些将要滑进时间深处的旧作。作家出版社今年推出的《三寸金莲》，就像做了这样的尝试。

　　本报讯（记者孙小宁）“小脚一双，眼泪一缸。”上世纪八十年代最具争议的小说《 三寸金莲》，今年出了图文版。因为著名设计师蒋艳的加盟，该书呈现出更多珍贵的历史民俗信息：用途迥异、式样众多的莲鞋；当代摄影师李楠拍摄的《中国最后一代小脚女人》系列图片；台湾医生柯基生先生收集的若干金莲文物及文献：裹脚布、量角尺、腿带；封底的天津市区图、封面上黄色的裹脚带、蓝色裹脚布的层层缠绕———如果对当年文坛的《三寸金莲》之争没有印象，还真有可能认为这就是一部讲三寸金莲的民俗研究之作。而此举赢得了作家本人的称许。“对作家而言，旧书再版无非两种，一种是书卖完了再版，面对的是同一时代的读者；另一种则是将之作为前一时期的代表作出版，这就意味着要面对下一代的读者。每个时代的读者阅读兴趣都会发生改变，像《三寸金莲》，当年的争鸣都集中在我为什么要写女人的三寸金莲，而不了解我的深意是在象征中国‘缠与放’的过程；而现在的年轻人，对图书的需求是审美功能大于思考功能。《三寸金莲》能为新一代的读者提供什么，大概就是金莲的形象史。不看到那些缠足用的脚盆、不看到当年那些为不放足的女子开出的罚单，你还是无法理解中国女人的千年血泪。而我当年为写《三寸金莲》，研究了上百本‘莲学’专著，只是当年图文书还没有这么发达，许多珍贵的图片资料都无法派上用场。”

　　虽然比旧版的《三寸金莲》多了许多插图，但是页数却没有明显改变。“许多图片我都作为阅读背景处理了，你可以看到每一页我都用线勾出明确的文字区，这是一本有趣的书，我最不希望图片打扰了文字的连贯性。”蒋艳解释自己的设计意图，她说：在这部书里，图片就是你的阅读背景，就像你进入阅读室翻开一本书，而墙上的画并不会打扰你。话虽如此，这本书里的视觉感还是相当抢眼，历史照片的黑白处理、莲鞋的彩色制作，都让这本书摇曳生姿，作家冯骥才最满意的是封面层层缠绕的意象：“带缠着布、布裹着鞋，既密不透风，又神秘莫测。这其实就是我在小说中要表达的中国文化的意象。”