本报记者报道　拍了一辈子电影的曾念平，自言因2月5日即将公映的爱情电影《恋爱中的宝贝》而不太会拍电影了。他说：“要说我不会拍电影了，熟悉我的人都会觉得我是在胡说。可是，我们原来拍摄的影片都是传统意义上写实的作品，通过我们在学院的学习和几十年的拍摄经验，我们找到了很多好的表达方式、方法，但都是在传统的美学范畴之内，而《恋爱中的宝贝》不但要拍摄现实的生活状况，更重要的是要直接表现人的精神状态和心理。那么就有一个问题，传统写实的方式和直接表现精神的方式怎样自如地结合转换？到底什么 是正确的方式？”

　　“你想象了很多，但是具体要怎样去做，镜头用多大，机位怎样摆，怎样运动，怎样给光线，色彩怎样搭配，整个的调子和节奏是什么都要考虑。一方面你不能太夸张，跳出人们的审美范畴。另一方面是特别容易做的事———回到原来的写实范畴中去。如何掌握分寸，是我们在拍摄当中相当困惑的事情，直到最后我们才慢慢找到那种感觉。现场所有的人都知道应该向某一个新的方向发展，但这个方向里面包含的内容是什么，每人的理解都是有差异的，而恰恰是这一点令全组人员特别兴奋。”

　　有人问曾念平：“你拍了那么多影片，国内外拿了那么多奖，怎样评价你自己的成就？”曾念平愣了一下，挺诚实地说：“如果没有《恋爱中的宝贝》，我觉得成就是不全面的，有了这部影片，才可以开始评价我是否有成绩。我有幸作为摄影师参加这部电影的创作，这次机会对于我来说太重要了，它给了我太多不一样的东西。尤其在法国做后期，有幸用了世界上最好的设备之一。虽然我和调光师开始每天打架，我不会法语，他不会中文，我们俩就用第三种语言加手势交流，最后我们成为好朋友，双方默契到一个眼神就知道要干什么。我们把机器的最大潜能都挖掘出来了。为影片结尾那场戏调光的时候，我和调光师差点急了，他觉得我在技术上大大超出了极限，我说整部影片都可以不超出极限，只有这场戏我要破坏它，否则就达不到效果，他不理睬我，急得我在放映室里团团转，大叫为什么没人支持我。调光师终于妥协说试一试，实际上在技术指标上确实是曝掉了，第二天我们怀着忐忑的心情看银幕时，哇！看到画面正如我们预期的效果，我们兴奋得大叫起来。作为摄影师和创作者那种由衷的喜悦和兴奋真的没法说清楚。”1

　　作者：姜薇