裴艳

　　电视剧《浪漫的事》正在央视播出之际，该剧的导演杨亚洲又在山西开始拍摄“女人系列”的第三部作品《家有九凤》。从《空镜子》中的两个女人到《浪漫的事》中的四个女人，《家有九凤》中的女人扩充到了十个———除了“九个凤”外，还有她们的母亲。

　　杨亚洲告诉记者，虽然在《浪漫的事》中，三个女儿的婚姻都出现了问题，但自己没有把他们的离异简单地归结为是另有所爱或“第三者”插足。因为在杨亚洲看来，真实的生活中，婚姻出现问题的情况很普遍，它的原因有很多，往往并不是我们想象的“第三者”插足那么简单，那种认为婚姻一出现问题就肯定是有“第三者”的认识很不全面。“所以，拍这部剧就是尽可能反映都市小人物平实的婚姻状态和真实的生存状态，而这也是我拍戏所一贯坚持的原则。”至于把“离婚”这样辛酸的事称之为“浪漫的事”，杨亚洲的解释是：“我觉得《浪漫的事》是生活中经常发生的一些普通小事，但若干年后回忆起来，或者换一个角度再看的时候，那些特别常见的事就是最浪漫的事，捕捉到平凡生活中的浪漫是我的本意。”

　　杨亚洲执导的剧作中，几乎每个人物都有其丰富的个性。他说：“无论是电影还是电视剧，演员的作用很大。如果一部作品没有塑造几个鲜活的人物，我不认为这部作品是成功的。”谈起此次拍摄《浪漫的事》之所以起用这样一个班子，杨亚洲说自己在选择演员时首先考虑的是他们是不是合适来演这个角色，而具体到每个演员，则只有一个标准，即“生动”。

　　在拍摄《浪漫的事》时，杨亚洲每天在现场和演员琢磨如何将表演更加生活化，如何更加生动。在他看来，在剧本提供了很多创作的空间后，作为一名导演就必须寻找到大量的生动的冲突细节，才能支撑这些简单的人物关系和简单的故事情节。同时，必须大量地寻找生活的细节，“这样你越找越觉得有意思，越找越觉得这些人物更加鲜活，在大量人物生活细节捕捉的道路中，生活融入得那么自然，你就会觉得不是故事，不是到处讲故事的剧情，我喜欢通过各种手段和细节去讲人的故事，不喜欢全是事而没有人的一些东西。”

　　许多人将杨亚洲称为“平民导演”，对此杨亚洲说自己就是偏爱平民题材的电视剧。“我偏爱他们是因为我看得见摸得着他们，我偏爱他们是因为我是他们其中的一员。我偏爱普通人，只有拍他们艺术生命力才最长、艺术感染力也最强，所以拍他们我心里有底。我会一直将这条路继续走下去。如果我继续拍普通人的戏的话，我还得保持一个普通人的心态。所以没事的话，我还会到普通人多的地方转一转、走一走，去跟他们近距离的接触。我喜欢拍生活中那些我最熟悉最司空见惯的人和事。我也喜欢融入普通观众的生活之中。不拍戏的时候，我隔三差五地挤地铁、坐公交车，因为我要知道老百姓现在在关注什么，喜欢什么，在为什么事烦恼。我们的国家这些年一直在发生着巨大的变化，你不能说现在普通老百姓的生活还是你几年前了解到的那样，你必须注意各种变化在生活当中的反应。然后，我就把自己对生活的观察连同这么多年来自己对生活的体验、积累、感悟都放进我的创作中。还有，一部作品要真实就必须有大量丰满的细节，这些都是从生活中捕捉和提炼出来的，所以说生活真的永远是创作的源泉。”

　　虽然拍的是平民，但在杨亚洲的剧作中，一些人小人物都有他们的胸怀、他们的追求和理想，对此，杨亚洲认为很重要的一点就在于生活化和艺术创作之间度的把握。“说实在的，拍现实题材的影视剧太难了；过于迂回曲折也会被人当作空洞无物；太平实则很容易变成平庸。所以必须用小人物反映大世界，用小题材反映大社会，这都是靠人物对作品的理解，这些都非常非常的复杂。其实越简单的东西，离生活很近的东西是最难把握的。因为你拍的东西，必须要经受住所有人的检验，因为他们是生活中的一员，对你所说的事，所写的人，他们最熟悉、最有发言权。如果不像的话，他们就会不认同，认为你很假，认为你有很多很多不对的地方。”

　　新报记者裴艳