伏案写评丰芮《受活》有喧嚣，才显出寂寞的深

　　中国作家有许多来自农村，在城市里如鱼得水的为数不少，但阎连科不在其中。《受活》这样一部看似写乡村的小说，其实诞生于阎连科和城市生活的紧张关系之中，呈现的是他面对这个时代内心的荒凉。

　　这本书让我几次想起奥威尔的反乌托邦小说《1984》，一样的反讽，一样层层递进，深入到政治黑暗的心脏。阎连科是不满足于套一个小奖品的，于是乎他让套圈久久地在空中行驶，颤颤巍巍，让人担心，但你同时期冀着有一个大奖在后面等着。至于作者能否套着一个大的，每个读者的心理期待不同，自然说法不一。我个人的看法，《受活》是从反乌托邦出发，回归于小乌托邦。

　　他真是敢写且会写，虽然全文用河南方言写就，那语言越读越有味道，乡土得华严贞淑，乡土得形而上。借助于法国印象派画家马奈的一幅画《奥林匹娅》，可以更好地理解阎连科的写作风格。马奈将人物（裸体女人，皮肤白得耀眼）置于高光高调中，产生一种独特的压缩式立体感，又佐以黑女奴为背景，通过强烈的对比色来形成具有诗意的深度，“由暗色到亮色没有中间调子”。阎连科的《受活》，人物是没有影子的，他们直抒胸臆，脑筋不会拐弯，故事里根本没预留出人物性格发展的空间。他们的性格与命运几乎可以说是先天的，宿命的，而在此世，他们只为呈现天意。阎连科写了两组相对照的人物，一是双槐县胸怀大志的县长柳鹰雀，一是在茅枝婆领导下的受活庄村民，一群盲聋瘸拐的残疾人，两者都想在现实世界中完全按照个人意愿建设天堂，并且为此他们身体力行着，是实在的行动者。

　　这本小说读着有趣，某些章节甚至能读出金庸、古龙的机巧来。比如受活庄的残人表演团在魂魄山被关了禁闭那段。阎连科的创作举重若轻（反之亦然），真是一个重量级的套圈好手。