红警苏红不懂爱

　　实在没有想到一直以软幽默见长的崔永元，竟然以“焦点访谈”般的尖锐，抨击《手机》。在冯小刚提倡“人要厚道”的时代背景下，以前一直“非常厚道”的小崔如此不厚道起来，使人不由得不对“厚道”一词产生一点联想。

　　其实冯小刚提出“做人要厚道”，恰恰是他自己不厚道的缘故。

　　鲁迅早就说过，中国人提倡中庸，是因为中国人不中庸的缘故。

　　冯小刚从来也没有厚道过。当年的《编辑部的故事》彻底颠覆了社会主流语言的严肃性，竭尽刻薄之能事，而他却在这里脱口而出“做人要厚道”，既像是对自我的标榜，更可能是他要求别人自毁长城。所以厚道一词是骗人的，是一种语言的霸权。

　　但按照崔永元在《实话实说》中一贯的厚道形象，他实在没必要如此反应激烈，毕竟他为《手机》提供的不过是他现实中的职业，而不是他的全部个人生活。

　　尽管如此，通过崔永元所作出的异乎寻常的反击，还是让我们看到了影视圈里云山雾罩的几许真面目。

　　一是圈子现象。

　　崔永元揭开的《手机》花絮，绝对要比任何的正儿八经的宣传文字要详细、有趣得多。从中我们倒可以看到冯小刚的喜剧电影是如何创作的。可以说冯小刚正是把圈子里的那么丁点大的事情，东拼西凑，万变不离其宗，从而不断克隆出冯式喜剧来。

　　在冯小刚的电影中，作家是最常出现的一个形象。而从崔永元的叙述中可以看出，冯小刚显然不愿意再像过去那样，把作家拿出来作为他的表现核心了，于是，向崔永元借用一下他的职业、经历及风格也就是再自然不过的选择了。在借用崔永元的职业外壳的同时，冯小刚也塞进了自己足够的圈内人的生活际遇与人生经历，就这样急功近利地炮制了这样一个俗套陈旧的《手机》情节。

　　可见圈子里的生活提供了电影的基础。正因为圈子太小，所以圈子现象在方便了取材的同时，也带来了一不小心诱发兔子吃了窝边草的后患。瞧冯小刚惹的这个事，都是圈子惹的祸啊。

　　二是恶评现象。从崔永元滔滔不绝地对冯小刚创作内幕的揭露，可以看出目前的影视圈里是只有互揭老底，而没有评论。

　　试想一下，如果崔永元没有被影射，那么，他肯定是高高挂起，绝对不肯对自己的哥们儿的缺点说一句话。

　　但现在被伤害了，所以，在记者的挑拨下，也来揭露对方的伤疤了，才使我们作为看客看出很多文艺圈里的内幕消息。

　　现在有一个怪现象，一部艺术作品出现，要么是哥们儿姐们儿出场，互相吹捧；要么圈内人揭底，是互相贬损，极尽下流污秽之能事。而中性的客观的就事论事的评论，却是一丁点儿也没有。层出不穷的丑闻、内幕代替了理性的对艺术的评论，酷热与冰冷的两种对立的态度，交善与交恶的眨眼间的转换，轮番作用于中国影视，极大地伤害了中国艺术圈的创作环境。大量的非讨论艺术本身的恶评，代替了理性的探讨，所以中国影视作品的反馈信息中听不到鞭辟入里的评价，能听到的都是交恶后非要置对方于死地的乌眼鸡般的杀手锏。

　　三是起哄现象。既然正当的理性的影视评论的缺位，那么娱记们就把主要精力放在对影视中人私生活的挖掘上，一有风吹草动，娱记们就嗅觉灵敏地一拥而上。

　　就说这一次与崔永元对话的何东。前一阵子全力声讨冯小刚，冯小刚也写文挖苦了他一下，何东在《中国文化报》还专门还击冯小刚。这次，何东专门采访崔永元，竭力把这匹老牛哄抬得怒发冲冠，倾洒出这一篇亘古未有的战斗檄文。于是报纸热闹了，娱乐圈又有新闻了，战火又升级了，但中国影视创作有进步了吗？没有。我们需要冷静的就事论事的评论，而不是其他因素干扰着一部艺术作品的观看解读。这一点不能不让我们引以为戒。