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　　一个不完整的大家庭，三个相继破碎的小家庭之间的琐碎悲欢这不是让你看了“含着泪微笑”，导演杨亚洲想用这样不完美的真实告诉大家，“最浪漫的事”，就是身边最不经意的亲情和琐碎

　　本刊记者/粲然

　　老式断针的唱机、泛黄的旧相片、古旧的藤椅、以及身边日复一日拌嘴操心的琐碎生活。春节刚过，导演杨亚洲用这些古旧家什再度包裹出浓浓的亲情，在新一年的寒夜，让电视观众一起重温。他说这样的亲人相守，是他“能想到的最浪漫的事”。

　　近日，电视连续剧《浪漫的事》在中央一套黄金强档播出。这是杨亚洲导演继《空镜子》之后推出的第二部家庭剧。该剧一推出，就因细节真实、拍摄细腻以及演员的精彩表演而引来节节攀升的收视率。

　　用亲情演绎“浪漫”

　　据杨亚洲介绍，拍这部戏的起念，是在他一遍遍聆听那首轻柔婉转的女声吟唱《最浪漫的事》里产生的。在这部讲述一家母女四人，生活、婚姻悲喜遭遇的故事里，四个年龄不同，经历迥然的女人共居一个屋檐下，在平淡的柴米油盐、琐碎的吵闹纷争中磕磕绊绊地生活着。

　　薛玉扮演的母亲丧偶多年，却始终沉迷于半是幻想、半是回忆的过往经历中；倪萍饰演的大女儿代表知识分子阶层，因为2岁儿子的丢失，她和丈夫看似完美的婚姻失去了支点，最后黯然离婚；二女儿朱媛媛、何冰夫妇俩是典型的社会小人物，一对打打闹闹的欢喜冤家，他们最大的梦想就是做个有钱人。但当梦想终于实现，他们却发现夫妻间的信任与尊重早已荡然无存；作为新新人类形象出现的老三张延非常“小资”，但不轻浮，甚至很智慧。她决定寻找“完美爱情”，却被自己的理想主义碰得头破血流……

　　“实际上我是拍了四个不同年代的女人，她们有思想追求，又很智慧。他们对家庭婚姻有自己的感悟，”自己有两个弟弟的杨亚洲，试图用三个不同年代的姐妹和一个妈妈组成的家庭以及她们的故事演绎他心中对亲情的理解。他说，浪漫的事就是发生在我们普通的人与人之间，看得见摸得着。

　　朱媛媛饰演的二女儿是这部戏的一个亮点，她把一个普通女人对姐妹、对母亲、对丈夫、对社会的喜怒哀乐释放得酣畅淋漓。在她看来，女性对一个家庭有她独有的视点和支点，“好多人都说生女孩是父母的福气。因为很多女孩在自己生养孩子后，会知道生育和抚养的不容易。所以在这个戏里，虽然这几个女孩子都遇到婚姻的不如意和破裂，但起码都有个家，有个妈妈倾诉，抚平自己伤口。”在现实中，她认为，只要是扎实的生活，就很浪漫。

　　“亲情是每个人想回避也回避不了的问题，任何人都需要，任何人都会拥有。”倪萍的表达更为简单直接。

　　仍不可及的“浪漫”

　　在剧中，后来宋妈妈要出嫁了，女儿们亲手赶制了婚纱为母亲穿上。最后一幕戏：阳光透过窗户洒在母女四人身上，女儿们依偎着躺在摇椅上的妈妈，大家都久久不愿离去。“老二”朱媛媛回忆说，因为拍的是群戏，在拍摄现场，需要演员反复几遍，以便几台摄影机来回切，挨个角色的拍，所以一直得蹲在那里“陪戏”。因为太感动了，拍大姐哭的时候大家都情不自禁地陪着哭，拍小妹的时候大家也哭……“一场戏下来，四个演员都是眼睛也疼，脑袋也疼，却又感到特别心酸”。

　　“我能想到最浪漫的事，就是和你一起慢慢变老；一路上收藏点点滴滴的欢笑，留到以后坐着摇椅慢慢聊，”没有人想到用这样的场景来描述儿女与父母亲情相守，杨亚洲这么做了。而且使所有看过此剧的人感同身受。

　　然而，即便是身边的琐碎和伸手可及的亲情，都已经成为现代人难以实现的幻梦——想象这样的琐碎，想象在这样的琐碎中慢慢变老，这，都足以成为“最浪漫和最不可实现的事”。

　　今年春节，“浪漫”的始作俑者导演杨亚洲，仅能抽出一天时间，回到家里，早上陪妈妈聊聊天，下午走走亲戚，晚上便赶着最后一班飞机回京开始下一部戏的筹拍。

　　面对自己演绎和宣扬的“浪漫”，杨亚洲无法不带着一缕无奈的情绪。也许，因为浪漫永远先于现实、先于人所能及的能力一步，这种温馨才显得不易、才能在合家团聚之际沉重拨响每个人的心弦。

　　实际上，倪萍认为这部电视剧不是范本和楷模。无论幸与不幸，家庭都各不相同。之所以能引起共鸣，是它引起联想的，恰恰是人人共有的“家庭”和熟悉的亲情。

　　倪萍告诉中国《新闻周刊》，她所理解的“浪漫”就是舒缓情绪，超越一定意义上的自身生活。

　　生活可以是平淡踏实的，只要心灵朝前飞翔一步，便可以获得“浪漫”。在这个意义上说，观看《浪漫的事》，并将感动延及现实中你的家庭、婚姻和生活，那你就是在进行一件真正“浪漫”的事。-

　　杨亚洲：亲情是最伟大的情感

　　本刊记者/粲然

　　大年初九深夜，正在山西拍片的杨亚洲导演接受了记者的电话采访。因为忙着筹拍新剧，春节前，他只回家陪妈妈过了一天。杨亚洲的声音显得疲惫，却很真诚，在谈话中，他很喜欢用“我真的真的……”来表达他对事情的态度。

　　新闻周刊：《浪漫的事》中宋家母女四人都很典型，带着鲜明的符号。一开始你就考虑让四个女人组成这样一个家庭吗？还是有收视率的因素？

　　杨亚洲：实际上这个戏开始是想写三个女儿不同的情感经历。所谓“三个女人一台戏”，加上一个妈妈。实际上，我想让更多层次、更多年龄段的人参与思考。

　　确实有几个人物我比较拿手。比如吴德利这样的小人物，还有宋雪。经常有人问我，这四个女人究竟哪个演得好？我自己又喜欢哪个?我觉得没有可比性。比如如果大家觉得老二写得还鲜活，那有老大和老三的功劳；如果大家觉得老大好，那也是因为老二老三映衬着。

　　新闻周刊：为什么把这部主要描写亲情的电视剧定义为“浪漫的事”？

　　杨亚洲：这是我的想法，因为我喜欢这首歌。创作这个剧本的时候，也是因为这首歌起念的。

　　“浪漫的事”就是发生在我们身边看得见摸得着的事。现代人对“浪漫”的解读有一定局限性，实际上“浪漫”有很大的范畴。我想说，今天的悲也好，喜也好，平常也好，离奇也好，过了一个阶段，你经历了、年老了，就觉得特别浪漫。

　　所以，浪漫并不一定属于眼前的、风花雪月的、或是年轻人的，而是很广义的，经历不同阶段会有不同的浪漫。

　　新闻周刊：《浪漫的事》一剧对亲情有非常细腻感人的表现，这来自于你自己对亲情的体会吗？

　　杨亚洲：我母亲72岁了。我觉得亲情是最伟大的情感，我一直体会它在我身上的力量。

　　我是一个很幸运的人，我今天干的工作是我喜欢做的。反过来说，我觉得自己也挺惨的。到哪里都没有自己的生活，几乎全部时间都被工作占有了，我无法把自己心态和工作心态彻底分开。

　　但是因为工作，拍出来的戏能让亲人和广大观众都喜欢，我觉得这是很幸福的事了。为了使自己多点幸福，只得放弃很多东西。

　　新闻周刊：你拍的片子里，爱情都在平凡中出现了裂痕，而亲情始终温暖。是你觉得亲情比爱情更恒久？

　　杨亚洲：毫无疑问！我有父母，我自己也是父亲，我觉得一个人一生中不可能不犯错误，但无论犯多大错误，谁都无法原谅你的时候，父母却能给你最大的原谅。

　　新闻周刊：尽管家庭剧好看，现在仍有很多电视剧导演不愿意拍，为什么？

　　杨亚洲：因为难拍。这个（家庭生活剧）离观众近，所有人都可以按照自己的生活对这个戏发表意见，不容易打动观众。而且，稍有闪失，就招人骂。而古装戏是几百几千年以前的事，大家不会去深究。像《空镜子》，一个观众说这简直是站在自己凉台上看对面家里发生的事情。这种戏拍得好，太难了。

　　新闻周刊：那么你选择这个门类，是因为对自己特别自信？

　　杨亚洲：你拍别的戏（的话），对观众的生活质量，对他们的爱、悟，没有任何启迪。我拍这个戏的原因是我想通过拍这个戏让他们笑，让他们对生活发生思考；我还希望他们哭，被这个戏真实感人的地方打动。-