电视剧《国家公诉》刚刚播出几集，导演蒋绍华的“小擒拿手”功夫就不动声色地对观众奏效了。许多观看该剧的朋友反映，自己印象最深的不是周梅森惯有的跌宕情节，也不是大腕斯琴高娃和高明的表演，而是快速切换跳跃的镜头。虽然开头故事有点拖，但兴奋点一个接着一个，给观众的心理和视觉带来丰富的快感。对此，导演蒋绍华一点都不感到意外，“因为我们的终极目标就是娱乐性的政治剧。”

　　这部戏是蒋绍华继《绝对权力》之后独立执导的第二部电视剧，他自称导演功夫是在做制片人过程中“看”会的。周梅森敢于选择这样一个新人担纲最重要的导演工作，可见对其能力深信不疑。蒋绍华也确实竭尽全力，在叙事、画面、音乐等方面做足了文章。一般电视剧大都在一条线索上平铺直叙地向前推进，很容易让观众失去观赏耐心。《国》剧之所以能紧紧抓住观众，很大程度上归功于运用了“平行蒙太奇”的手法，正如蒋绍华所说，“若干线索并进，就会使故事节奏更加紧凑流畅，人物性格展现得更加丰富立体，而观众的触觉也会延伸得更广。”在画面和音乐的设计上，蒋绍华也煞费苦心，特别是在叶子菁安排苏阿福父子相见的那场戏中，声素得到了极致的运用。这段戏周梅森特别欣赏，甚至认为可以作为范例载入今后的影视教程。而叶子菁在加油站智劝身绑炸药的苏阿福那场戏更是扣人心弦，壮观的多角度拍摄、远景近景的交错颇有好莱坞大片的气魄，不过蒋绍华却说：“我不想炫耀技巧，电视剧不是自娱自乐，最重要的是把故事讲得有意思，让观众爱看。”

　　晨报记者 田小满