本报记者报道　昨天，李少红新作《恋爱中的宝贝》终于与观众见面了，记者第一时间在影院里和观众们一起体验了这部“颠覆性”的影片。

　　由于该片此前一直没有让记者和院线经理看片，使得“宝贝”的真相更加神秘。原以为会有大批影迷在第一时间去争睹这部据说能“带你飞”的情人节电影，但当记者昨晚赶到北京东环影院时，却意外地发现能容纳108人的放映厅中只有十几位观众。

　　应该说，叶锦添为此片所做的美术设计确实一下子能带给观众全新的视觉感受———影片始终被一片一片流动的色块包围，包括女主角周迅的服饰，是那种特别特别鲜艳的红、特别翠的绿色和黄色，还有纯净的粉色组成的，一切似乎都在暗示着这部青春洋溢的爱情片的主题。但除此之外，到场观众显然被导演时空交错得颇为后现代的叙事手法弄晕了。看电影的同时，有部分慕名而来的观众忍不住在下面开起了讨论会，例如“为什么宝贝要认一个不相识的老头当爸爸呀？”

　　比较李少红以前的影视作品，《恋爱中的宝贝》无疑是想尝试一种全新的、带有“革命性”的电影样式。尽管诸如此类的主要拍“感觉”的意识流电影作品在国外早已有之，但此番在中国影院公映还是在某种意义上创造了“第一”。既然脱离了写实主义风格，就需要来创建一套新的“系统”来演绎它，导演可以说为此煞费苦心，耗时三年，据称多次产生“崩溃”的感觉。整部影片试图通过女主角的行为表现“对爱情的纯粹性的要求到了一种极端的程度”，但遗憾的是，在场观众更多地只是感受到了主题的一部分———一种令人紧张的极端情绪。

　　在影片放映之前，李少红多次强调观众应该“建立起一种全新的思维模式去看这部电影”。她曾说：“我最怕观众觉得跳———这是怎么回事？这儿怎么飞起来了？如果没有一个人说，那就说明人们确实接受了这种情绪，一种飞扬的东西。”但不幸的是，首映现场观众的反应恰恰证实了导演的担心，也许是大部分中国观众不知道怎样去建立一种“全新的电影思维模式”，当片尾由小室哲哉为该片创作的据称是“世界上最贵的单曲”响起时，在场观众默默起身离去，俨然迷失在这一百分钟令人眼花缭乱的电影全新的表现手法和这种“当代中国青年最酷的生活和恋爱方式”之中。1

　　作者：王岩