歌词就能够为时代定格，为记忆加注，而这也正是流行歌曲最根本的存在意义。

　　林夕说，流行歌曲流行过就不再流行，所以才会定格在时代里面。就好像我们听《风继续吹》会想起香港歌坛意气勃发的年代，听《大约在冬季》会涌现出早已消散的学生时代，而听《流行花园》的主题歌则会让自己看到如今身陷的“男色”世界。然而，它们之所以会定格于一个时代，为记忆做注解，恐怕还是因为那首歌的歌词溢出了自己当时的思绪，或 者说是里面有我们为之动容的情感。那些被激动的，被洋溢的，被鼓舞的，就正是这些旋律中的词话。可遗憾的是，除了林夕、黄伟文等几个主流词人以外，似乎再没什么人能够把歌词的魅力显现出来了，它们早已成为商业歌曲的附属品，被忽视到微乎其微的程度。

　　然而细想起来，在我们心灵跌宕起伏的人生道路中，有多少次是从歌词中寻求到安慰的呢？人心的辗转反侧让我们很多时候无法去敞开心扉地倾诉，而也没有太多的情绪是可以准确地向身边人表达的。于是，优美旋律中蕴藏的歌词就成了心灵鸡汤一样的良药。就好像前些日子，我去看一个话剧，看那部话剧的原因完全是因为主演是我学生时代曾经崇拜得五体投地的一个人，然而看后满怀失望，因为他早已消磨了最初带给我的力量。所以走出剧场后，我的心情很沉重，觉得曾经被视为永恒的屏障其实如此不堪一击。恍惚间，脑海中就浮现出林夕在《开到荼蘼》中的一句歌词：“一个一个偶像，都不外如此，沉迷过的偶像，一个个消失。谁曾伤天害理？谁又是上帝？我们在等待，什么奇迹？”忽然间，心情就好了起来，因为在刹那间我感到这种心理落差始终有人能体会。

　　还有对于感情问题的寻找和质疑，曾经让有爱的日子困惑如斯，但在林夕那一句“本来以为相约他到海边山盟海誓，却找错地方来到一个游泳池”中消散无踪，明了的不明了的情感其实都很简单，因为喜欢，所以喜欢，原因是错的，但结果未必错。这就是至理名言。而黄耀明在《暗涌》中唱起的“没理由相恋可以没有暗涌，其实我再去爱惜你又有何用？”更让人体会到那种属于自己的悲哀，却可以被外人懂得的庆幸。

　　其实，从人出生的那一刻起，生命就注定了孤单的旅程，而真正化解寂寞的不完全是身边人的关心和注视，而是那些不分时空距离去了解自己的那个人。这种了解映射在歌词上，不在于词藻的华丽，不在于旋律的前卫，而在于是否能够打动心扉。由此，歌词就能够为时代定格，为记忆加注，而这也正是流行歌曲最根本的存在意义。

　　可令人忧心忡忡的是，纵观时下华语歌坛，尤其是内地歌坛的优秀词人越来越少。除了让人看得眉头倒竖、文法完全不通的口水歌以外，真的再找不出太多能够倾述心扉的歌词。在歌词地位卑微的时代，流行歌曲已经陷入了误区，而这误区也正是我们自己为自己制造的。

　　郝晓楠