情人节，本该轻松愉快，却被“恐怖片”《恋爱中的宝贝》搞得一团糟。

　　该片色调阴暗，即便是画面中日光下的沙滩，也显得色温(色温越高人眼感觉越亮)偏低，让人的心情难以明朗。背景音乐和音效更是得恐怖片真传，往往吓得人一身冷汗。该片在剪辑上依旧对观众不依不饶，结尾部分在舒缓节奏中猛然插入一被丝袜状编织物包裹的头部的挣扎和剃去眉毛等画面，这显然是美国大导演阿伦.派克名作《谜墙》的复制，但对于 不很熟悉艺术电影的观众而言，倒也足够刺激。加之贯穿始终频繁出现令宝贝童年心灵受创的黑猫，更让影片神秘诡异。该片主场景是一宽大厂房，令人深感无助，也暗合了恐怖片的创作规律，因为恐怖事件要么在狭小逼仄的空间展开，要么就在大得没边的空旷地方进行，比之草原、野岭、荒山。影片结尾宝贝一席白衣，胸口鲜血流淌更“彰显”了编导的恐怖片“野心。”

　　十多年前，李少红曾拍摄过《银蛇谋杀案》《血色清晨》等片，单看这些片名就血腥暴力，如今她拍“恐怖片”我倒也不觉得太惊讶。其实李导为人熟知还是因为她的两部电视剧：《大明宫词》《橘子红了》。李氏作品的“唯美、艺术”最为人津津乐道，我暗自猜想，2004年2月14日上午人头攒动的首都时代影院前，有不少苦等却无票的观众除了冲着美眉周迅和养眼新人黄觉的名头，更是为了一睹李少红的光影工作成果。只可惜，荧屏上的辉煌难在银幕上重现，这位第5代导演操办的情人节大戏却像是初出茅庐的第6代导演习作，《宝贝》看似五彩缤纷却因叙事软弱、台词拖沓、风格怪异、言之无物而让人不忍卒睹。

　　她的同学张艺谋等人令中国电影开创世纪，也因之以第5代“自居”，可悲的是讲腻故事的李导竟然摧眉折腰向下一代靠拢，更可悲的是，像《宝贝》片中的剪辑手法和创作理念，第6代们也早已摒弃。无怪乎该片美术指导叶锦添说：“《宝贝》让大家一头栽了进去，整组人从第一天开始，就人仰马翻……渐渐地看到，整个世界都‘超现实’起来。”(王昕）