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　　当我们距离死亡遥远的时候，我们未曾感受到死亡的威胁，可是在死刑犯监狱里，死亡每时每刻都萦绕在你的周围，而在这种死亡的环境中，你的死亡时间也在被精确地倒数，每过一秒，它就向你迫近一秒，你无法庆幸自己还活着，也许这才是你恐惧的根源，你活着，所以你会死去，所以你要因为这种必然的已知的趋势而恐惧。

　　当我们距离死亡遥远的时候，我们不会去考虑过多关于死亡的事情。所以我们不会想到当死亡被当作一种刑罚的时候，它是不是已经失去了对犯罪者的改造和教育的目的，它是不是已经变成了一种社会裁决或者说是因果报应，变成了一种因为公众的愤怒而实施的报复。或许没有任何罪孽是应该用死亡来惩罚的，或许死刑的存在仍然应该成为一个命题，成为一个我们重新认识的命题……

　　电影改编自高野和明原著的曾获得第47届江户川乱步奖的同名小说，江户川奖是由日本著名的推理小说家江户川乱步专门针对推理侦破小说所设立的文学奖项。原作在很大的程度上决定了电影具有一种特殊的文学气质，细腻深沉的性格刻画，紧张尖锐的情节冲突，严谨合理的推理过程，可以说这部电影的很大一部分优点都是来源于文学原著的出色。虽然电影脱胎于推理小说，但是电影并没有把太多的精力耗费在简单的推理侦破上，反町隆史和山崎努对案情的分析总是在轻描淡写之中泄露出来，完全摒弃故弄玄虚的做作。影片更加注意对人性深层的探索和思考。整个电影更像是一部内容深厚的哲学手册，在犯罪和忏悔，仇恨和报复，生命和死亡这些命题作者给出了他自己的理解和认识。

　　最近这段时间看过的有关心理分析的电影太多，而在所有这些看过的电影中，《13阶梯》应该算是其中非常出色的，也许因为主观原因，我比较喜欢的就是平平稳稳讲故事的性格，而其他电影惯用的多重叙述，不断的快进和闪回，用一种刻意营造紧张气氛的快节奏来衔接影片情节，在推理上不注意技巧，在结论的导出上总是要设置一个比较突出的英雄式人物，采用说教的方式推进案情的进展。但是在《13阶梯》中，导演将推理的成分淡化，让两个普通人介入精密的推理之中，用对生命伦理的探索代替了更多枯燥的推导过程，电影在清清爽爽的气氛中不急不缓，案情和对生命哲理的追索却又始终保持了电影的张力，于是，两个多小时的时间完全不会给你拖沓的感觉。

　　影片的另一个看点就是电影的演员。山崎努是日本老牌的演技派明星，除了多部获奖的连续剧集，凭借《大暴走》、《模仿犯》等电影曾经获得过三次东京国家电影节的最佳男配角。在这部电影中他扮演东京刑务所的刑务官以及反町隆史的假释官，完美地塑造了一个内心坚强，充满爱心的老人形象。电影中另一个主演反町隆史一直都是广告界和娱乐界的偶像明星，这次他改变了自己从前的荧幕形象，不再是性情狂暴的“织田信长”，也不再是放荡不羁的鬼冢英吉，在这部电影中，他由动变静，扮演一个沉默寡言的犯罪青年，在假释官的帮助下，他开始重新审视自己从前的故事，更深刻地感受生命和死亡的意义。他这次的表现不错，我开始期待他会在30岁之后给我带来的更多惊喜。

　　电影的故事讲得很好，但是生命的哲学意义或许是一个永远不可能被破解的命题，电影试图在这个方面有所影响是根本不现实的。首先是缺乏新鲜感，电影中所宣扬的罪孽和死亡的关系，仇恨的化解都是非常老套的说法，虽然是依靠着全新的故事情节来表现，可是当电影结束之后，我们仍然不能从里面得到任何可以留给我们的东西。其次，推理小说的侦破情节也在某种程度阻碍了这种表达的流畅性，由于片长的限制，电影对没有办法具体表现的这些东西都是通过电影中的重要人物的口吻来直接表达，几乎完全摧毁了这种理论的可信性。