本报讯 （记者 金晶）

　　“这个故事本来就发生在上海，所以它应该带上更多的上海味道。”上海歌剧院编剧刘志康说。作为土生土长的上海人，4年前他开始萌生创作一部洋溢浓郁本地风情的音乐作品，几经考虑后，他与同事把目标集中在了张爱玲小说《半生缘》。据悉，这部室内歌剧有望于今年9月首演于上海。经受了电影、电视、话剧等各种形式嫁接后，诞生自上海的《半生 缘》首次“回乡打造”。

　　至昨天为止，故事改编已基本完成，音乐架构也初见雏形。而此时恰逢同名多媒体音乐话剧北京首演在即，耗资和演出阵容均可能稍显逊色的上海籍《半生缘》如何“另辟蹊径”？“精致、细巧、严谨。”主创人员不约而同的见解恰好与海派文化精髓契合。

　　编剧：

　　两个女人故事将是主线

　　作为一部室内歌剧，《半生缘》的场景比较集中，布景也相对简单。这曾给编剧刘志康造成很大困扰，但后来这个问题迎刃而解：“大多数人以为这个故事主要讲述了曼桢与世钧的爱情，但张爱玲本人却曾说过，她花了大笔墨在曼桢曼璐两姐妹的关系上。”因此，这部作品将围绕两个女人的感情纠葛而展开，场景也顺理成章地集中到了曼桢家。

　　作曲：

　　叫卖小调会成音乐亮点

　　曾为多部海派电视剧作曲的狄其安本次挎刀创作这部作品的音乐。他强调：《半生缘》的音乐与大型歌剧有着很大不同。乐队将以木管和弦乐为主，再添加进一两样民族乐器。为添加作品的怀旧气氛，狄其安还搜集了大量民间音乐素材，最终决定采用30年代的叫卖小调营造时空感觉。变化的歌词隐隐预示着女主角的跌宕命运。