【南京日报报道】记者与鲍德熹的见面被安排在他下榻的酒店大堂，尽管我们的主题原本是因为鲍德熹即将为陈凯歌的巨制《无极》执掌摄影，但切入的话题则不得不要从奥斯卡开始——2001年3月25日（美国当地时间），是他一生最难忘的日子。就在那一天，鲍德熹凭借《卧虎藏龙》摘取了第73届奥斯卡最佳摄影奖，对国人来说，这无疑是个荣誉，对他自己来说，则是“一生的转折点”。

　　去厕所差点丢奖

　　对于普通人来讲，人们对鲍德熹的了解恐怕还是他的眼睛，通过他的眼睛，我们看到了《赌神》、《笑傲江湖》、《夜半歌声》等精彩纷呈的世界，但通过这次采访，记者却发现，在与他交流的过程中，自己还是少说多听为佳，因为他的语言表述能力与他的眼睛同样是奥斯卡级别的。

　　我在去颁奖晚会前看到了《洛杉矶时报》对于当晚奖项的预测，其中对于摄影奖，两位很有影响力的影评人都选择了《卧虎藏龙》，我当时就觉得可能有点希望。进入会场后，组委会发给我们每人一个非常详细的节目单，什么时候唱歌、什么时候小休、什么时候颁哪项奖都写得非常清楚。就在该颁发摄影奖前的那段小休时间，我去了趟厕所，可没想到那次小休的时间非常短，我回去的时候就进不了大厅了，后来，在场内摄影的帮助下方才进入。而等我刚弯腰坐下，美女朱丽亚·罗伯茨就上台来宣布名单了。她刚说第一句话，我就知道那肯定是我，而不是《角斗士》的英国摄影师了。她说：“我希望我能念得准。”因为朱丽亚是绝对不会念不准一个英国人的名字的。果然，我听见了我的名字，当时最开心的就是李安，我上台后在有限的45秒里感谢了我所有的朋友，还得到了额外的奖赏——朱丽亚的两个吻，感觉很美妙。

　　得奖后最怕失去灵感和创作意念

　　从摘得奥斯卡奖的那一刻起，鲍德熹的人生注定要从此改变。一晃三年过去，回首那些往事，鲍德熹依旧认为这段“转变”对他而言是如此的关键。

　　回来后，我告诉自己：拿奖是人生起落中的一个点，但奖很容易变成一个包袱。有了这个奖，你以后的拍摄很可能就会不同，因为观众对你的期望更高，越有压力反而越不行。我看到一些得奖者，一辈子就是疯子了，你自己才是你最大的敌人。拍摄什么，要看他的心思用在哪里，意念很重要。而压力让人没有了灵感和创造力的意念。

　　《无极》远远超越《卧虎藏龙》

　　谈到《无极》，鲍德熹对影片本身并没有做过多的阐述，因为目前一切还都是商业机密，他只是聊了聊他与陈凯歌的结识与合作情况。

　　《无极》设在一个虚拟的时空里，但却是一个很真实和感性的故事。它是陈凯歌和我所拍过的电影综合起来最难的一部，也是我拍摄中最有趣的一个尝试，同时我也相信这部片子会是陈凯歌的一个里程碑。我不赞成用武侠片来定位它。现在片子具体什么样，怎么拍，还是我和导演沟通的事，成型还早。我觉得凯歌是导演中不可置疑的有出色表现的人，我先前也看过他拍的《黄土地》、《霸王别姬》、《和你在一起》，虽然他产量不高，但每一部电影都有他的主题和他讲故事的方法。他因为《卧虎藏龙》而希望和我合作，在我们3个多星期的接触中，我更感受到了他导演的天赋。我们的这个电影和《卧虎藏龙》百分之百的不同，当然拍摄也会极度艰苦。但我相信我们会碰撞出非比寻常的火花。这部戏将在3月中旬开拍，预计5个半月完成。

　　“武侠片”早已过时

　　尽管鲍德熹说《无极》不是武侠片，但他却并不否认该片中存在动作成分。而记者在与他就其自身的专业领域摄影方面进行交流时，鲍德熹突然提出一个观点：“为了打而打”的片子已经过时了。

　　首先我感觉“武侠片”这三个字该换换了，其实都是动作片，只不过“武侠片”指的是古代动作片而已。另外，要过时的还有一样，都是那种“为了打而打”的片子。

　　而《卧虎藏龙》，在有的人看来是匪夷所思的电影，但李安导演说的故事是现实中绝对存在的，整个故事非常真实，郑佩佩为了达到个人欲望不顾一切，杨紫琼的传统女人形象，章子怡的反叛性格，都是人类的真实写照。对此我就想到，要把它拍成中国的山水画，颜色是淡淡的，光是柔和的，人物是真实的。我完全没有用拍武侠片的手法，比如放些烟雾啊什么的，给真实的故事画蛇添足，而是非常平实安静地描绘。出现动作时，镜头又永远不停，一直跟随着动作走。在整个文戏中，我们像中国山水画的设计那样，把上面的空间拉开，把中国的亭台楼阁顶的位置拉高，山以上一定要看到天，这也都是按李安的方式来的。为了拍那种意乱情迷的感觉，剧本上的三行字我们拍了整整15天，就是李慕白追着玉蛟龙要教她武当剑法的那场，镜头前就是竹叶子隔着两个人的脸，穿梭来去，配上谭盾迷茫的音乐——就这样，美国观众晕倒了。

　　(编辑　爱玲)