钱跃

　　“女子十二乐坊”日前为上海观众带来了“另类民乐”最新节拍。虽然，是日本旅游推介会的内部招待演出，但乐迷们闻风而动，场外苦等一票难求。

　　尽管，上海观众没有对“女子十二乐坊”强烈的视听冲击一味叫好，但“女子十二乐 坊”以“另类民乐”的姿态，给民乐带来强烈的冲击波，特别是在日本引起的震撼，还是让人感慨：新唱片《奇迹》订货240万张，数周内售出170万张，高居排行榜首位；“十二金钗”在街头吃串鱼丸，都会引发交通堵塞；日本乐迷包专机来沪追乐坊……

　　饶有意味的是，“女子十二乐坊”的轰动，似乎有些剑走偏锋：不是靠音乐本身取胜，而是靠“二胡站着拉”、“服饰青春化”吸引人，每场演出，必在非常动感的灯光下，必在强烈节拍和巨大电声的冲击下，12位精心装扮的女孩，身着式样前卫的服装，站立在舞台上，乐手和着节拍摇摆身体、随心舞动。褒贬不一、争议最大的就是这一点。古老乐器，竟可以传出令人恍若初识的新鲜声音；民乐演奏者，竟可以如此动感、秀色袭人？不由得人们不惊叹疑虑。

　　惊叹也好，疑虑也罢，“女子十二乐坊”所做的探索，人们不能忽视。民乐古老，民乐喜静，大多数喜欢民乐的人，恐怕不太喜欢让民乐包装、特别不喜欢让民乐喧嚣，民乐改革，恐怕也无需走“西洋化”、“通俗化”的路子，但应该承认，赋予传统民乐一些现代元素，不失为一种有益的尝试。理查德·克莱德曼用现代的技法和配乐，诠释古典钢琴曲；雅尼将高雅的古典交响乐与绚丽的现代电声乐，巧妙地结合起来；陈美将美艳、性感与古典音乐糅在一起，开创小提琴音乐的新概念。许多例子表明，在古典与流行音乐之间，有时也可以架起一座桥梁。

　　当然，真正喜欢古典音乐、真正喜欢民乐的，对“改装货”往往觉得不大对劲，就如真正喜欢古典钢琴曲的人，对克莱德曼的钢琴曲是不大认同的。但不可否认的是，一些本来对钢琴曲知之甚少的人，确实是通过听克莱德曼，开始对许多著名乐曲产生兴趣。流行元素的掺入，对古典音乐、对民乐的普及和传播，还是功不可没的。举个近例，一般人（特别是年轻人）恐怕对京胡不大容易提得起兴趣，但如果是听中国京剧院著名琴师周佑君的京胡演奏，相信不会太冷场。何故？青春动感，激情袭人。

　　这有什么不好呢？