日本著名歌舞伎演员中村雁治郎主持的近松座将于今日至14日在北京上演歌舞伎，这是“第二届北京国际戏剧节”的重头节目之一。已经70高龄的中村雁治郎将和他的儿子中村翫雀等上演《太刀盗人》、《藤娘》两部作品。前晚，本报记者采访了中村雁治郎先生。
《新京报》：中村先生是第一次来中国，对中国的戏剧艺术有什么了解吗？
中村雁治郎：50年前梅兰芳到北京演出，梅先生扮杨贵妃的“男旦”艺术打动了我，因此坚定了我扮演男旦角色，梅先生一直深深影响我的艺术，所以我要像梅先生那样，一直演男旦。
《新京报》：您以精妙的男旦表演出名，那么怎样才能体会这种艺术的妙处呢？现在，歌舞伎中男旦是否越来越少？
中村雁治郎：看男旦要看整体的形象，我在表演中特别注意背对观众时的演技，这时候不能说话，只有靠精微的形体传达感觉。每一个歌舞伎演员入门都要学习歌舞，学习扮演男旦。我并不反对女人扮女角，但是在日本歌舞伎中我们还是有尊重男旦的传统，我也希望中国演员能尊重传统。
《新京报》：传统艺术多在家族内世袭，您能介绍一下您和弟子的情况吗？
中村雁治郎：说到家族世袭，当年在《曾根崎中心》中我和父亲同台演出，父亲扮演男主角，我演女主角，这种合作是很少见的。现在我又和儿子同台演出，我演女主角，儿子扮演女角，父子又一起演出了。我目前有十几位弟子，除了家族内的人，也有外姓的人。我们设立有上方歌舞伎学校可以学习歌舞伎。
《新京报》：现代的大多数人并不喜欢传剧目的故事和慢节奏，歌舞伎是否为了适应当代人的欣赏习惯和趣味，做了改变或者和交响乐、多媒体有所结合呢？您认为怎样才能吸引年轻人来观看呢？
中村雁治郎：有一些人在尝试做些改变，但是目前歌舞伎剧目里没有表现当代生活的。说到当代生活，比如爱情，歌舞伎当然也表现爱情，在我看来男女爱情从古到今都是普遍的。歌舞伎在日本能够常年演出，有年轻人主动来学习歌舞伎，这些都令人欣慰。本报记者周文翰（来源：新京报）
