余华最“新”的一部小说是《许三观卖血记》，写于上个世纪的1995年，将近9年过去了，余华没有任何新小说问世,他倒是给《读书》和《收获》写了不少随笔，在这些小文章里，他畅谈他的阅读和欣赏音乐的经验和感受，并企图揭示音乐叙事和小说叙事的相互关系。
从《十八岁出门远行》到《古典爱情》，从《活着》到《许三观卖血记》，上个世纪80年代的“先锋派”作家余华，以其对暴力的迷恋引领我们走过20年的时光。是到了为余华
的写作做总结的时候，这就是上海文艺出版社一套12本余华作品系列出版的重要缘由。
评论家王德威称余华的小说为“伤痕即景暴力奇观”，就像昆汀的电影《杀死比尔》对暴力的迷恋一样，暴力美学是余华美学的焦点和核心。同时余华能从古典音乐中寻找到对节奏感的控制，他还是一位孜孜不倦的文体学习者，他的写作越过了众多国外文学大师的界碑，从卡夫卡、博尔赫斯到马尔克斯和胡安·鲁尔弗。
与余华同时开始写作的众多作家中，很少有人还在坚持自己的写作路径，余华用他的坚持证明了叙述角度的可贵。多年之后，他会依稀记起1980年代，记起那个浙江海盐的小牙医，记起那种要永远面对众多陌生口腔的恐惧感，写作拯救了他，并将永远救赎他。
在写作的高潮之后，余华已经沉默了将近9年，他能否在高潮之上再次建立高潮，显然值得大众关心。这种关心是如此地迫切，使得我们企图从对余华的访谈中发现，在平静的叙述段落中，余华“伤痕即景暴力奇观”的写作要怎样才能持续下去。就像他喜欢的音乐大师肖斯塔科维奇和作家霍桑一样，在安详和温和的叙述段落之后，他是否能以更高的高潮为昔日的高潮作一酬谢。
阿尔伯特·爱因斯坦说：“苦难和甜蜜，都来自外界，而坚毅却源自内心，来自一个人自身的努力。”我想，余华会认同这样一句话的。我们一直站在余华的身后，等待余华的新作，更期待他的新作能超越以往所有的成就。本周主持萧三郎（来源：新京报）
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