拍摄我不喜欢“拖到2046年”的幽默
问：在最后时刻将《2046》送到戛纳，这算是一次“救赎”还是“反高潮”呢？
答：这绝对是一次‘自我救赎’。一些人认为我的影片将会在2046年出来，我并不喜欢那些人的幽默感。现在我很开心，因为他们再也不能开类似的玩笑了。
问：那究竟什么原因让这部影片花了这么长时间？
答：有很多原因，包括去年SARS的爆发。但是我有我拍摄影片的思路，我喜欢有一个固定而亲密的团队。组成这样一个团队的确需要时间。
问：回到戛纳，并且你的电影再次被列入参赛影片，感觉如何？
答：我很高兴但同时也很担心，因为我的对手是时间。
问：从这部影片在你心中有概念，一直到影片成型，有多少变化？
答：就像我所有的电影一样，这些影片都有各自的生命，它们也在不断长大。我是说从开始构思到成型有很大变化。
问：你是怎样看待《2046》的整个拍摄过程的？
答：就像和一个非常危险的女人谈了一次筋疲力尽的恋爱。
本质生活实质改变与否的哲学设问
问：你大多数电影的结局往往带有一点悲凉，一点叛逆，《2046》的风格也是这样吗？
答：我想观众看完了会有一个最好的评价。
问：《2046》描述的大约是50年后人们的生活。这是你心目中的设想吗？
答：我1997年就开始构思这部电影了。那时候我在想“人们的生活究竟会不会发生很大的改变”以及类似的哲学暗示，《2046》是我对于过去、现在和未来的思考。
问：从幕后到幕前，你都有一个核心的阵容，这次《2046》也不例外，包括张叔平、梁朝伟和张曼玉都在其中———你和这些演员和创作团队合作了一遍又一遍。我们在想你究竟在这些人中寻找什么？
答：友谊。我们已经在一起合作了很长时间，有很深的默契。我们都不需要浪费时间去理解对方，这样我们能走得更远。
问：通过你的影片，梁朝伟和张曼玉已经取得了国际声誉。你在这两名演员身上看到了什么特质呢？
答：他们作为同一时代最有天赋的两个演员，能同时得到他们，我还能指望什么更多的呢？
去向也许下一部电影就放在美国
问：很明显，你已经在国际电影市场建立起了自己的威信，但是你依然坚守着香港电影的阵地。为什么呢？我是说你有否尝试过在好莱坞或者欧洲拍些影片，就像吴宇森那样？
答：为什么总是有人问我这个问题？不管怎样我感谢你对于我的夸奖。我是一个中国电影人，我出生在上海，在香港长大。我知道我的电影在中国、欧洲、亚洲其他一些地方以及美国的电影界产生了一些影响，我的电影涉足的地方也很多，包括布宜诺斯艾利斯和菲律宾。游离于城市之间体会空间断裂的感觉很不错。去好莱坞？谁知道！也许我的下一部电影就会在美国拍摄。
问：制作一部香港电影，对你来说什么是让你最津津乐道的？
答：在一个我非常熟悉的环境中，被我的家人和朋友围绕。而同时这一切也都在不停的变化中。
问：音乐在你的电影中扮演了非常重要的角色，不论是原创电影音乐还是运用其他音乐。那么你能告诉我们，能透露一下在《2046》中，你是怎样挑选电影中的音乐的吗？
答：音乐是声音的一部分。我始终记得这一点———电影音乐就像影片中的台词一样重要。
问：你经常形容你的影片很“简单”，但是很多影评人却“控诉”在看你的电影的时候被其中的涵义弄得身心俱疲。你怎样看待这些说法？
答：我很高兴听到这些。
问：拍完《2046》后有何计划？
答：另一部电影。
| 
