今年戛纳电影节上，华语电影风头不减，香港王家卫的《2046》和内地新导演杨超的《旅程》分别参赛，张艺谋的《十面埋伏》、杜琪峰的《大事件》、尔东升的《旺角黑夜》等一批影片纷纷参展，景象繁荣。而华语片中的女主角，不约而同集中到张曼玉、章子怡、张柏芝“三张”身上，恰恰她们风格又截然不同，每人还有自己的一番变化：张曼玉的港片出身，国际之路；章子怡的张艺谋化风格；张柏芝从花瓶到实力演员的蜕变反映出香港电影变化，都颇有意味。尤其在张曼玉和章子怡分别都有两部影片戛纳亮相、各国记者超高温热烈
追捧的情况下，就更有评说的价值。
Z1 张曼玉：
从香港到国际的华丽转身
一个演员的成功，与导演的栽培不无关系，“三张”每人都是在遇到一个伯乐导演，被认真雕琢后，才开始成熟起来的。张曼玉的伯乐无疑是王家卫，由他之手，她从靓丽的港姐成了内心丰富、纯熟老练的演员。不过，在《2046》中，一直被猜成女主角的她只有一个镜头：从《花样年华》那个故事里走来，一个完美的转身，《2046》开始接续上演。而她真正被看好的，是在其前夫参赛影片《清洁》中的演出。
曾获柏林影后的张曼玉此次能否再度封后并不重要，关键是，她完成了从香港到国际的这个华丽转身，成了香港少有的真正国际性的女演员。《清洁》中，她主演的艾米利是一个“堕落”的摇滚明星，为此父母带走了她的儿子，以免受不良影响。她立志夺回远离自己的儿子。她必须“清洁”，离开毒品并开始一种新生活。片中张曼玉的扮相让人吃惊，年轻、堕落、前卫，让这些年来习惯了她高贵气质的观众，再次钦佩：一个好演员，什么角色都能胜任。张曼玉这个戛纳熟客的从容，她的成功、她的道路，无疑对新一代年轻演员有些“榜样”的意义。
Z2 章子怡：
张艺谋风格的固定和打破
章子怡给人的印象是她似乎没有少女时代，一亮相，就是一个外表清纯，实则富有心机的厉害女人形象。她曾经三次来到戛纳，今年，她不仅跟随张艺谋的《十面埋伏》出现，还在王家卫的《2046》里崭露头角，终于可以理直气壮、自信微笑着接受媒体的“朝拜”，不用再像当年为亮相硬跟在张艺谋身后上台。就像张艺谋早期电影风格固定一样，他影片里的女演员也风格固定，比如巩俐，再比如演了众多“女侠”的章子怡，已经固定了一种张艺谋淬炼出来的打女风格。巧合的是，这次两个张艺谋捧起来的女人都不约而同选择在王家卫的电影中找突破，她们都主演了《2046》。不同的是，章子怡在这两部影片中的角色都是“妓”，不知在哪个导演的调教下更出色。
Z3 张柏芝：
“花瓶”转型的幕后与思考
张柏芝正在陈凯歌《无极》的拍摄现场，没有亲去戛纳，她主演的《旺角黑夜》也只是参加非官方邀请的展映。但从她身上却能看到许多港片的特点。香港电影历来给人的感觉是商业，浅薄、娱乐，正如张柏芝代表的一大批香港偶像。但是，就在你想把那里称为文化沙漠的时候，却发现事实并非如此。香港电影确实警匪片、搞笑片多，但看着看着，很多片子就能让你悟出深意。就像王家卫《2046》获得评委最高分，就像《大事件》首映，主席昆汀在红地毯那头亲迎导演杜琪峰，就像《旺角黑夜》为各国买家组织的内部放映掌声不断。也就像，你刚以为张柏芝只是只“花瓶”，但她演技却瞬间突飞猛进，成了金像奖影后。
导演尔东升对爱将张柏芝的评价是：她是一个不用温书就能考一百分的小孩。这正如香港电影，经营了那么多年，底子好。而如今港片繁荣最大的契机是内地市场的逐渐开放。两地人才的交流、市场的打通，使得港片也开始更加重视内容。这也正如香港演员，你说他是偶像，却偏偏国际上拿奖的人比内地多，比如张曼玉、梁朝伟，都是偶像蜕变而来。张柏芝代表了一大批努力、敬业的香港新生代偶像，能被陈凯歌选中出演《无极》，谁说她不能成为明年戛纳冉冉升起的新星。晨报记者侯柠柠
