过士行，1952年生于北京，1978年至1994年在《北京晚报》任文艺记者。1989年开始话剧创作。《鱼人》、《鸟人》、《棋人》、《坏话一条街》是其代表作。他还是国内惟一受到在法兰西喜剧院朗读其作品待遇的剧作家。
正在巴黎举行的“夏日风戏剧节”上，剧作家过士行的《鸟人》成为路易十四以来第一个被法兰西喜剧院朗读的中国剧本，林兆华还为10位法国演员排演了该剧。前天，林兆
华推掉到伦敦观看演出的机会，匆匆结束了法国之行，赶回北京排练过士行的又一力作《厕所》。《厕所》是过士行“尊严三部曲”的第一部，除了期待林兆华新作的出炉之外，“厕所”题材的新奇和“厕所”之于“尊严”的关系是戏剧观众最希望过士行解答的问题。
记：厕所以及排泄物是舞台作品一直回避的话题，您为什么想把这个题材搬上舞台？
过：《厕所》的创作源于1996年在历史博物馆举办的一个厕所展。当时展览的策划人是我在《北京晚报》的同事娄晓琪。展览中从春秋出土的陶制厕所到德国的野战厕所无奇不有。给我印象最深的是一段来自《圣经》旧约的记载：摩西带以色列人逃出埃及后发布了一条训令，“掩埋好你们的排泄物”。我还曾在资料中看到过罗马有近3000个便坑的浴室，其中一个便坑刻着一句话：能够在一起排便的民族才是团结的民族。由此，启发了我写一部关于排泄的戏。
记：《厕所》的大概内容是什么？有媒体把它说成是一部蹲着的《茶馆》，您认为这样说准确吗？
过：《厕所》是以上世纪70年代、80年代、90年代三个时代的北京厕所为主线，描写了一个看厕所的人在这30年间和一些上厕所的人的接触，写出三代人的经历和变化。《厕所》的主要平台是厕所，经历了三个时代，没有剧烈的戏剧冲突，其中有很多人物，每个人物的命运都有改变，这种结构是《茶馆》式的，但是茶馆现在基本上没有了，那种沙龙式的茶馆现在都移到厕所里了，所以《厕所》也可以叫做蹲着的《茶馆》。
记：《厕所》是“尊严三部曲”的第一部，“厕所”和“尊严”的关系是什么？
过：《厕所》试图解释人要有尊严。折射到现实中就是人人要求尊严，但前提是自己要做有尊严的事，如果不尊重别人自己也得不到尊重。过去的中国是礼仪之邦，但是现在很多人都忽略了礼仪，也变得没有尊严了。
记：厕所这个题材颇为敏感，搬上舞台是否会让人觉得很尴尬？如何做到真实而又艺术的处理？
过：这个戏拍起来的确有困难，如果在舞台上不上厕所，这个戏就不成立，然而上厕所如何面对观众、怎么上这个厕所也是个问题，不过林兆华有办法解决这个问题。至于到底是什么办法，我现在还不知道。但有一点是肯定的，《厕所》直抵人心最本质的东西，修饰反而不好，大家在看了《厕所》之后会感觉这个厕所非常干净，不会给观众带来不好的影响。
记：这次演员的选择很有趣，陶虹、刘金山、赵亮的影视作品远远多于话剧作品，您是怎样考虑的？
过：选择小陶虹是我和林兆华一拍即合的，小陶虹身上有一种北京小姑娘很特别的那种劲儿。她在剧中的第一幕演一个母亲，而第三幕却要演一个有点歇斯底里的女摇滚青年，人物反差很大，很有挑战性。刘金山和赵亮都很擅长演小人物，因此《厕所》中的角色也特别适合他们。罗颖
