广东省作协去年年底取消专业作家制曾引起文坛内外的轩然大波,而今年以来,各地省市专业作家队伍更日趋萎缩,趋于淡出、消亡。那么向来给人“作家队伍生气勃勃”的印象江苏的实际情况又怎样?江苏省作协主席王臻中昨日在接受记者采访时透露,江苏目前仅省级作协文联在编的专业作家就有22位,是全国数量最多的省份。前不久还发展了荆歌、罗望子两名新成员。江苏为何要“反其道而行之”?王臻中解释说:江苏当前的文学创作之所以能取得全国性的影响和地位,与拥有一批产生了全国影响又年富力强的中青年专业作家是密
不可分的,对这样一支专业作家队伍,是消极维持乃至促使其淡出、消亡,还是热情支持充分发挥其积极作用?“我们认为,以文学事业为重,应该从江苏实际出发,采取后一种态度和做法。迄今为止,我们觉得这样做效果是好的。”
他说,老中青少“四世同堂”是目前江苏作家群最显著的特色,这一点,得到了中国作协有关领导及外省同行的普遍认可,“而且,这样一个局面,不是一段时间里的暂时现象,一茬一茬创作新秀不断涌现,竟已成为江苏文学界长期以来的绵延景象。”
他如数家珍地列举,从老一辈的陆文夫、海笑、梅汝恺、宋词、沙白、忆明珠等,到中年的赵本夫、朱苏进、周梅森、范小青、黄蓓佳、叶兆言、储福金、韩东,再到青年的苏童、毕飞宇、鲁羊、朱文、荆歌、罗望子,再到勇夺“紫金山文学奖”的扬州中学生刘晴等,形成了一条源源不绝的“文学链”。
正在主持“新时期江苏小说家研究”课题的评论家汪政则向记者评点道:因为江苏的作家群非常整齐,又源远流长,几乎各种文学潮流都可以在江苏找到典型范例,从“文革”前的“探求者”陆文夫、高晓声,延续到后来的“先锋文学”“新生代写作”“断裂派”乃至于周洁茹的“身体写作”等等,几乎囊括了新时期文学的各个流派,并且给全国的文学界提供了被模仿、被借鉴的范本,如陆文夫的“地域文化小说”,味道醇厚悠远的“苏味小说”引出了全国各地的“地方味小说”;再如苏童的“少年血”系列、“枫杨树”系列,开先锋写作先河;高晓声对中国农民的描写、黄蓓佳的儿童文学、周梅森的政治小说,毕飞宇在尝试先锋小说后对传统的回归等,都在全国处于领先地位,具有借鉴意义。另外,值得注意的是,江苏是文学输出最厉害的省份,作家活跃的区域早已突破一省一地,获得了全国甚至国际声誉。不少作家还在影视界“长袖善舞”。所以,有人总结:完整性、多样性、开放性,是江苏文学的特点。
据介绍,冯牧曾专门就江苏文坛的“集体兴旺”发问,为什么会出现这种盛况?这同样也是现在很多人的疑问:何以不像别的省市往往只出一两个特别冒尖的,江苏却是一个阵容异常整齐的文学群。对此,王臻中向记者剖析:首先是江苏的历史文化底蕴深厚。据史料记载,《二十四史》中有传者两万多人,其中6000余人是江苏籍人,约占1/3。清代114名状元中有49人是江苏人,占40%以上。家喻户晓的中国四大古典文学名著,有三部出自江苏籍作家之手或与江苏有关,其中《西游记》作者吴承恩是江苏淮安人,《水浒传》作者施耐庵是江苏兴化人,《红楼梦》作者曹雪芹出生在南京。据此,这样的思维逻辑应该可以成立:没有古代名人的积累,就没有现当代江苏作家群的兴起。其次,江苏各级领导一贯重视文学事业,单就近10年以来江苏每年的文学经费投入而言,一直在全国位居中上游,省委专项拨款每年100万文学活动基金,受到广泛的称道。三是历届江苏省作协党组和理事会,始终以“繁荣创作为中心”,视之为工作的“重中之重”。可以说,各方各面都在珍惜爱护这样一个“四世同堂”的局面。本报记者 冯秋红