四川新闻网-成都日报讯
本报记者 文杰 王若冰
采访手记：7月6日成都
于魁智有一副笔直而结实的腰板，Ｔ恤用宽宽的黑皮带扎进黑色帆布裤里，整个腰身被完整地勾勒出来，很明显，这是个没有一点肚腩的男人。非常难得，要知道，他已经是44岁的中年男人了。
只因为这点，我就相信于魁智对自己的评介没有夸张，他说：我是个追求完美的人。当然，演员都喜欢宣称自己追求完美，好像这样可以表明他们对艺术的追求永无止境似的。但我不怀疑于魁智，他的很多细节甚至都让我觉得，这是个在追求完美的道路上走得入魔的人。比如这次到成都演出，之前他是感冒了，他伸出来给我看的舌头，是黑黑的颜色，全是用猛药治病造成的。而这些于魁智要求我不要写出来，他说这会给观众看演出带来心理影响，而一个演员没有资格用生病来得到观众的理解和同情，虽然人吃五谷杂粮，都不免要生病，但演员呈现给观众的，只能是最好的。如果有苦，只能自己咽下，自己知道。我现在是违背他的意思写出来了，因为文章见报的时候，他的演出已经结束，我想不会出现他所担心的影响。之所以要写出来，是我发现这个中国京剧界正当红的男人，实在是太能承担了，我愿意和我的读者一起来分享这种面对压力的经验。
想想看，一个16岁的孩子，来到人地生疏的北京，向往着、憧憬着自己的未来，却不知道要考的学校在哪里，怎么去考，但即使他坐在天安门广场上流泪时，最终选择的却是发誓立志：一定要成为北京人。如果一个人有这样的精神力量，爆发出来一定很有摧毁力。所以最后这个想成为北京人的少年，在成年以后，成了中国京剧院二团的团长，这种意义上的成功已经远远超过了他当初的愿望。
但有一点我很奇怪，于魁智对自己的过去记忆非常深刻，时间、场景，甚至很细微的心理感受，多年后他都能清楚地描述出来。他说，读书时候的课程表都还保留着，从艺到现在的演出资料一点一滴也都收集着。我问为什么呀？他说主要是为孩子。说实话，我不太明白这个回答的意思，我只是模糊有个感觉：这是一个对自己要求太高的男人，他不允许生活有丝毫混乱的状态，每时每刻，他都愿意活得非常清晰，并且活出价值来。
民族的才是世界的
记者（以下简称“记”）：这次你扮演的梅兰芳之所以引起那么大的关注，应该和你的行当老生有很大的关系，大家很难想象一个老生如何来演风华绝代的梅兰芳。
于魁智（以下简称“于”）：最初我和大家的感觉是一样的，因为我是唱老生的，它和旦角在最基本的东西上差别很大。比如老生，比较苍老，带胡子，演的都是中老年男性的形象，一般手指伸出去，是颤抖的，不像武生的指伸出去一定是这样的，刚武有力，而旦角的指伸出去，肯定是兰花指，非常柔美。所以你想想看，我从艺34年，一直唱老生，现在却突然让我在舞台上，无论是表情、眼神，还是刚才说的那些基本的指法，全部都要变成女性的感觉，尽管我在舞台上用小嗓唱的时间很少，有那么一两句，就是在给日本的“梅迷”做示范时唱了一点点，但整个表演的难度之大可想而知。但有一点大家一定要清楚，我演的是生活中的梅兰芳，主要是演他的气质和精神，所以导演要求我第一就是要神似，它大于形似。那么，我认为只要能够在神上找到定位和感觉，你的内心有了，眼睛有了，这个人物也就出来了。
记：但我还是不能理解，如果找一个旦角演员，再去追求内心的表演，岂不是更容易，剧组为什么非要选你？
于：在我进剧组之前几个月，我对这事有点耳闻，大家都很关注这件事，很多著名的演员都想演。可当时我并没有太上心，也许是感觉自己的行当和角色差得比较远。后来据说剧组是在十几个演员中最后敲定我的，这跟葆玖老师力荐有直接的关系。我想，也许是我多年在舞台上的气质和我对艺术的感悟能力，让他们有兴趣，于是就试探性地来找我谈。我当然是很高兴，梅兰芳先生在艺术界是个伟人，一个伟大的艺术家，能够演他，真的很荣幸。可另一方面，心里还是觉得压力很大，战战兢兢的。
记：是什么带来压力？
于：一方面就是刚才我谈到的行当，大家都知道隔行如隔山。另一方面，就是如何去进行内心的表演。近几年我才开始接触剧本，我们在学校的时候没有剧本，就是老师教你，一句一句地教，就像喂小孩一样，我是被喂大的。所以我们的表演绝大部分是模仿，缺少自己的理解和创造。幸好陈导演非常棒，他是我这么多年的艺术表演生涯中，遇到的最好的导演。他不会规定我们演员在表演时，一定要这个身段、这个表情，只要是你的表演符合人物，你的眼神传递出来了，观众能够感受到，你怎么样演他都不管。他就是激发你的内心。
记：一个老生、一个非戏剧导演，加上交响乐，这部《梅兰芳》还是京剧吗？
于：我认为它是在继承了京剧优良传统基础上的一种创新。我们这个时代在发展，现在人们对古老艺术的审美需求也在发生变化，特别是我们这代演员，像我也是走遍了大江南北，国内国外，什么样的观众我都接触过，我觉得现在的观众对于交响乐京剧的形式，应该是能够接受和理解的。它肯定还是京剧，因为我们演出的基本元素还在，没有什么变化，只是加上了现代交响乐的音乐元素，用梅兰芳先生著名的《贵妃醉酒》、《霸王别姬》、《天女散花》这些剧目的旋律贯穿全剧，给观众既熟悉又新鲜的感觉。另外我觉得交响乐的烘托，舞美、灯光的变化，会给观众一种震撼，也给我们演员的表演提供了很好的铺垫。总之，万变不离其宗，它还是在京剧的艺术规律中去发展。
一心向往京剧
记：你是从10岁开始学艺的吧，受谁的影响？
于：我母亲是小学音乐教员，应当说我从小是受了一点母亲的熏陶和影响，但是对京剧并不是很懂，只是喜欢唱。当时全国上下都在传唱八个样板戏，我在小学合唱队担任领唱，哼哼唱唱是从小的爱好，所以10岁的时候就考取了沈阳京剧院的学员班，开始了6年的专业系统学习，不过那时候只有现代戏。当然对于我来说，唱京剧是有那么一点祖师爷赏饭吃的意思，无论是身材、形象，还是脸型、嗓音，看起来都比较适合京剧这个行业。
记：难怪在1978年恢复高考以后，中国戏曲学院面向全国只招两名老生的时候，你都敢去报考。
于：恢复高考的时候，我已经从沈阳京剧院毕业了，留下来做一个青年主演，也拿工资了。但当时已经开始恢复传统戏了，很多优秀的传统剧都在上演，这些让我夜不能寐，一种强烈的求学欲望充满了我的脑子———一定要到北京去学习，那里才是京剧的发源地。那时进北京是需要介绍信的，没有介绍信是不许来的，所以我就向我们政工组骗来了一个进京的介绍信，买了一张站台票，父亲找了个朋友，从军人检票口把我送进了车站。我当时也是匆匆忙忙的，穿一条4号军裤，一件红色背心，印着8号，背着个挎包，带了200斤全国粮票和250块钱，母亲给我缝在内裤里面，然后就上了火车，一路站到了北京。没想到我去早了4天，在北京没有亲属、朋友，我本身又是回族，吃东西又不方便，只有每天吃烧饼，喝一瓶北冰洋汽水，一毛钱一瓶，晚上就住在老北京火车站，睡候车室的长椅。
记：为什么不去住旅馆？你不是有钱吗？
于：那250元钱是家里面亲属凑出来的，我父母每个月一人只挣30多元，我还有一个妹妹，非常穷，记得家里平时连挂面都没有，所以我舍不得花钱。
记：考试还顺利吧？
于：现在我都记得非常清楚，走进考场，先进行了一个试唱练耳，然后老师问我会什么，我就说会唱《空城计》，新编历史剧《逼上梁山》，现代戏《箭杆河边》，马上开口就唱，唱得怎么样也不知道，反正没容中间他们切断，我就一口气唱完，打了十个串飞脚，拧了十个圈旋子，走了十个串小翻，当我走完后就感觉房子都在晃，眼冒金星。（笑）后来老师还知道了我到北京考试的经历，很感动，我就被录取了。
为北京两次掉泪
记：我发现你有非常强烈的北京情结，到底是为什么呀？
于：北京的吸引力太大了。就是现在世界各地跑，可演出完后第二天，我一定要回北京。我的搭档都知道我有个习惯，我住西边，如果有事要东边去，只要时间许可，绝不绕二环，我一定走长安大街，左右看一下天安门广场、纪念碑，20多年了，我都是这样。我爱北京，它是我一生中最大的艺术转折地，北京这块京剧的沃土造就了我，北京的观众培养了我，北京的老师提升了我，而且我也是在北京成家立业的，所以我对北京的感情非常深，甚至超过了我的故乡。我太太是香港人，我儿子是香港人，1997年香港才回归，可我太太从1990年就回归了，她知道我对北京的感情，我一定不会离开北京的。你知道吗，自懂事以后我掉的两次眼泪，都是为了北京。
记：怎么回事？
于：第一次是考中国戏曲学院的时候。因为坐错了车，阴差阳错来到了天安门。那时候人们都向往天安门，尤其是像我这样从来没有坐过火车、没出过远门的人，突然看到天安门，那个心情特别激动。北京的五点钟天很黑，要下雨，很多燕子低飞，北京人在天安门放风筝，很自由幸福的样子。我就一个人坐在国旗杆子下面，看着天安门广场，看着人民英雄纪念碑，还买了一个五毛钱的枣花西瓜，因为我口渴得不得了，苦得不得了，上火，又没小刀，想用拳头想把这个西瓜砸开，又砸不开，我就掉眼泪。我当时就发誓：一定要考进中国戏剧学院，一定要成为北京人，当我真正成为北京人的时候，我一定要到天安门广场放一次风筝。
记：后来你去放了风筝吗？
于：遗憾的是，我到现在都没有去。但是只要我人在北京，“六一”儿童节、国庆节，我一定开着车，带着家人，去那里转一转。特别是要带着我的外甥女，她从小是我养大的，我是大家庭。我最喜欢的是推开家门一屋子的亲人，这种感觉很幸福。所以我父母一退休就被接到北京，岳母也被从香港接来，现在她过世了。我觉得这是一种成就感。
记：一个男人能够承担的成就感？
于：承担自己的家庭，孝敬父母，抚养子女，我认为是作为一个男人最基本的义务和责任，无论你从事什么样的职业，你有天大的本事和名望，做到这个才算是有成就。
记：第二次掉眼泪又为什么呢？
于：那是在1978年9月5日入学的时候，我真正成为中国戏曲学院的学生了。我的宿舍是309室，上铺，我在铺褥子的时候掉了眼泪，那一瞬间，我确信我真的考进来了，真的是北京人了，因为我在很真实地铺床，内心一时间百感交集，眼泪哗地就掉下来了。我的父母和我的孩子都知道我这些经历，我要永远地讲给他们听。
记：你想告诉孩子什么？
于：就是想让孩子知道学习和成长，还有成就一番事业的艰辛与不容易。我的儿子出生在香港，本来可以在那里享受非常优越的环境，但是我只准他休假时回去，看看亲人，而他从幼儿园读书开始，我就要求他一定在北京，将来大学在哪里读我不管，可18岁以前一定要在我的身边，接受中国传统文化的教育，这是我和我太太定下的原则，所以我的家人都在我身边。这次我到成都来演出，太太和儿子他们都自费过来，看我宣传、演出。
天生就是唱戏的命
记：能谈谈你的父亲吗？
于：行，我小时候有严重的癫痫病，最频繁的时候一个星期犯一两次，我父母包括爷爷奶奶可以说是倾家荡产到处给我买药，因为我的病，家里人特别呵护我。后来我上舞台了，虽然我爸爸不懂戏，他是个工人，我从小在机床边上看着我父亲工作，是闻着铁沫子的味道长大的，但不论多冷的天气，爸爸都骑自行车追着看。本来这次他们也要来的，但是我担心他们的身体没让来。可我没想到成都比北京还凉快，觉得挺对不住他们的。我真的特别想请他们来看我演出，不是说我有多么大的成就要炫耀，只是让父母看到儿子在做正事，走正路，我想这一定会令他们欣慰的。
记：太太呢？刚才你说太太是香港人，这个姻缘是怎么结下的呢？
于：我到香港演出认识的。我太太不
光是喜欢京剧，她对所有艺术都很喜欢，原来留学加拿大，本来应该在那里工作，但她父亲去世后，为了她母亲回到了香港。刚好那时候我去香港演出，她来看，觉得戏不错，就天天来看。在我们告别演出的时候，演出谢幕后，很多人都从观众席跑上台来献花。我记得那天我们都在后台换衣服，从后面跑来一小姐过来献花，当时给我的印象是她脸红红的，我也没有特别理会，后来才知道她是献花差点献错了人。我演出刚回到北京没多久，她就飞来北京找我，一年要跑几趟，因为我只能通过演出才能到香港。她为我付出的牺牲太多了，香港的生活环境，她的工作、收入，因为我都放弃了。
记：那时候你的情况如何？
于：她到北京来的时候，我住的是7平方米的单身宿舍，用电炉子做饭，就那样的条件，她留了下来。
记：既然如此，为什么不是你选择放弃北京去香港呢，其实也有不少京剧演员去了香港、台湾或者国外发展，他们一样唱京剧呀。
于：那个京剧发展不了，你想，所有出去的演员，其中包括我的师兄弟，一个老师培养出来的关中天，在香港呆了10年，现在都回来唱戏了，还有很多，最终要唱戏的话，还是选择了回来。我不知道他们为什么这样选择，但是我觉得自己从小喜欢这一行，付出那么多，从拿大顶、下腰开始，到今天能有所成就，如果有人能放弃，我是很佩服他们的割舍决心，可我割舍不了。恐怕这一辈子除了唱戏，我数钱都数不准，可背词一宿都能背熟，没办法，天生就是唱戏的命。
记：难道没有其他了吗？
于：你说玩吗，人哪有不喜欢玩乐的，大家都知道那些轻松，可戏曲演员不行。我太太、儿子到成都来，都不能和我住一间酒店，那样会牵扯精力。我们唱戏的，每次演出要想取得最好的效果，都必须全力以赴。这次为了成都的演出，我3天没下楼，专心地养嗓子。因为上次参加中央电视台“小平同志100诞辰”的晚会，去广安，由于气候不适应，感冒了。但我希望能够给观众最好的表演，因为他们都是掏腰包来看我的演出，我要对观众负责，一定不能让他们失望。
简介
于魁智，男，回族，中专，中共党员，中国京剧院二团团长、国家一级演员，九届全国政协委员，享受政府特殊津贴专家。
他不满10岁时即被选入沈阳京剧院学员班，16岁时，他考入中国戏曲学院，并以全优的成绩毕业入选中国京剧院一团，先后得到了袁世海、李世济、孙岳等前辈的提携和名师的悉心传授。
| 
