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获奖选手日后要想真正成为舞台上的明星和表演艺术家，凭借的决不是两三个保留“段子”。国外著名的《舞蹈》杂志每年都要对前一百位世界舞蹈明星进行排名。综观入选者，身后莫不跟着一大串舞台代表作。
本报讯（记者伍斌）中国选手包揽上海国际芭蕾舞比赛男女青年、少年组的四个金奖，成了近期国内舞坛最为“轰动”的一条新闻。记者近日走访上芭和上海舞校，总监和校长们的脸上无不荡漾着春风；但一些局外的舞坛人士似乎并不表现出格外的热情。一位国家一级演员私下跟记者说：“看看两年后，这些人的名字还能不能被观众记得，才能说明星是否真的升起来了。”
不单是上海的大赛。近年，在瓦尔纳、巴黎、莫斯科等世界顶尖国际芭蕾舞大赛上，中国选手的夺金揽银势头，可以用“成批”来形容。目前，光中芭就有近10位国际赛事大奖获得者，上芭继季萍萍、孙慎逸、范小枫、付姝后，又出了余晓伟、柯达两位新科“状元”。在国际大赛上，“中国军团”已经成了一支不可小看的力量，但与此同时，国内的芭团并没有足够的保留或新创代表作，来让这一大批新星闪耀出星光。大奖明星不一定能坐上主角位置，有些芭团两年都排不了一部新作，让明星资源白白闲置。
上戏一位教师指出，国际大赛往往用三轮三个不同的节目来考查一位选手的水准，其中除了一个需要赛前编创的现代舞节目，其他两个节目都是古典舞剧的保留片断，也就是说，夺大奖选手的“一夜风光”，基本是建立在十几分钟的“段子”表演基础上的。然而，这些尖子选手日后真正成为舞台上的明星和表演艺术家，凭借的决不是两三个保留段子。国外著名的《舞蹈》杂志每年都要对前一百位世界舞蹈明星进行排名。综观入选者，身后莫不跟着一大串舞台代表作。曾经入选的谭元元在本届上海国际芭蕾大赛闭幕式上为什么这么受欢迎？就因为她通过在旧金山芭蕾舞团演出季的舞剧表演积累了经验，舞台上表现出成熟的魅力，对角色驾驭的能力让人折服。可我们刚刚冒出的获奖者，拿手的是几个舞段，获奖后几年也少有舞剧的磨炼，有的几年后仍然只能每逢晚会亮一亮获奖段子。这对十年磨一星、千百人中挑一星的艰苦乃至残酷的培养流程来说，不啻是一种巨大的资源浪费。
没有戏演，获奖明星有的被挖走，有的自己就待不住了。当年曾在瑞士获大奖的姚伟被挖到了丹麦皇家芭蕾舞团，也有一些获奖者干脆改了行。宽广的人才选秀平台，与人才“孵”出后狭窄的表演舞台难以对接。舞蹈评论界人士指出，这种尴尬，其实折射了国内芭蕾舞团创作规模小、市场生存力差的现状。只有创作真正面向市场、借鉴国际规则，并且像中国舞剧那样积极尝试广开体制外舞剧创作的路子，才能够从根本上消除明星资源的空置和浪费现象。
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